Go'zal xarobalarning siri: xarobalar rassomlar ko'zlari bilan qanday ko'rinishga ega

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Rassomlar uchun xarobalar - bu parchalanish va abadiylik mavzulariga tegish, vaqt bilan "o'ynash", harakatni o'tmishga yoki kelajakka, hatto parallel dunyoga o'tkazish imkoniyatidir. Vaqt, elementlar yoki odamlar tomonidan vayron qilingan binolar juda ko'p sonli rasm va tuvallar bilan bezatilgan; ular sahnaning bir qismiga aylandilar, so'ngra butun diqqat -e'tibor qaratiladigan markaziy ob'ektga aylandi. Har xil xarobalar ularga qaragan odamlarda turlicha his -tuyg'ularni uyg'otadi - buning sababi.

Qadimgi xarobalar tasvirlangan rasmlar

Harobalar uzoq vaqtdan beri bu xususiyat bilan ajralib turardi - tasavvurni qo'zg'atish uchun, chunki ular o'tmishga o'tgan tsivilizatsiyalar izlarini ifodalagan, demak ular butun olamni anglash kalitini bergan. Vayronaga qiziqish - bu juda qadimgi hodisa, shuningdek, odamning o'zini bilish va o'rganishga bo'lgan qiziqishi. Ko'p asrlar ilgari, qadimgi yunonlar qadimgi tsivilizatsiyalar gullab -yashnagan paytgacha vayron bo'lgan Naynavo va Bobil xarobalariga kelishdi. Vaqt o'tadi - va Afina Akropolining ibodatxonalari vayronaga aylanib, rassomlarni yangi zamon tsivilizatsiyasi uchun ilhom manbai bo'lib xizmat qiladi.

Qadimgi ibodatxonalar, uzoq vaqt vayron bo'lgan saroylar va ibodatxonalar xarobalari nafaqat hozirgi san'at uchun go'zal fon, balki davomiylik ramzi, o'tgan avlodlar donoligini yangilariga o'tkazishdir. Vayronalar orasida etarlicha aniq tasavvur bilan, arvohlarni ham ko'rish mumkin - axir, qadimgi xudolar ibodatxonalar vayronalari orasida, va vayron qilingan qal'alar tubida - egalarining ruhlari panoh topishi kerak edi. tinchlik topolmadi. Ularning paydo bo'lishi va keyinchalik yo'q qilinishi haqidagi jumboqlar qadimiy xarobalarni yanada jozibador qildi. Masalan, Stounxenj sehrgar Merlin boshqargan gigantlarning yaratilishi bo'lib tuyuldi.

Harobalarga alohida qiziqish Uyg'onish davrida paydo bo'lgan. Qadimgi davr xarobalariga katta e'tibor berildi - ularni anatomiya bilan bir qatorda rassomlar o'rgangan: ikkalasi ham rasm san'atini yangi bosqichga olib chiqishlari shart edi. Uyg'onish davri uchun qadimgi Rim madaniyatining izlari ma'rifat va bilimlarning uzatish ramzi bo'lib, yaqin vaqtgacha yo'qolganday tuyuldi, rassom sifatida o'qish davrida Italiyaga bir, ikki emas, hatto yuzta rassom tashrif buyurmagan. majburiy dasturning bir qismi edi. Rim forumi, Kolizey, Panteon diqqat bilan o'rganilgan va tuval va chizmalarda ko'p marta takrorlangan. Vaqt o'tishi bilan, xarobalar tasviri bilan ishlarning jozibadorligini oshirish uchun rassomlar xarobalarning haqiqiy joylashishini hisobga olmagan holda kompozitsiyani o'z uslubida qura boshladilar.

Bu qiziqarli oqibatlarga olib keldi - masalan, binolar va vayronalar tasviri bilan mashhur bo'lgan me'mor Jovanni Battista Piranesi Rimni shunchalik go'zal tasvirlab berganki, shaharning o'zi bilan tanishib, sayyohlarning hafsalasi pir bo'lgan: ustaning asarlarida abadiy shahar ko'rinardi. haqiqatdan ham yorqinroq va ifodali …

Vaqt sayohati - o'tmishdagi qadimiy ibodatxonalar yoki uzoq kelajakdagi zamonaviy binolar qanday bo'lishi mumkin

Avvaliga qadimiy ibodatxonalarning xarobalari fon, bibliya mavzularining bezaklari edi, keyinchalik ular rasmning nisbatan yangi janri - landshaft asarlarini bezashni boshladilar. Ma'lum bo'lishicha, xarobalar tabiiy landshaftga juda mos keladi va tirik daraxtlar va gullar tosh konstruksiyalarni uyg'un ravishda to'ldiradi. Bunday rasmlar xaridorlar orasida tobora ko'proq talabga ega edi va 17 -asrda alohida janr - kapriccio paydo bo'ldi.

Rassomlar haqiqiy vayronalar tasvirlarini tuvallarga shunchaki o'tkazib yubormadilar - ular yangilarini o'ylab topdilar. Ular, shuningdek, vayron bo'lgan antiqa binolar bir paytlar qanday ko'rinishini tasavvur qilishgan. Luvrdagi Qirollik muzeyiga kuratorlik qilgan "xarobalar Roberti" laqabli frantsuz rassomi Xubert Robert o'zi tashrif buyurgan xarobalardan ilhomlanib, haqiqiy va xayoliy xarobalar tasvirlangan mingga yaqin rasm yaratdi.

18 -asrning ikkinchi yarmida kashf etilgan Pompey va Gerkulanim - Vesuviusning otilishi natijasida yangi davr boshida halok bo'lgan Rim shaharlari - xarobalar mavzusiga qiziqish qo'shdi, ammo ular hech qachon to'xtamadi. rassomlar, san'at ixlosmandlari va kollektorlar. tsivilizatsiyalar rassomlarga ilhom baxsh etdi. Vayron qilingan ingliz abbeylari haqidagi hikoya badiiy ma'noda umidli bo'lib chiqdi - ular kunduzi sokin va tantanali ko'rinadigan va, albatta, tungi sokinlikda arvohlar panohiga aylangan.

19 -asr mobaynida rassomlar vayronalarni eng hayratlanarli shaklda tasvirlab berishgan, ular mavjud narsalarning zaifligi g'oyasini hayratda qoldirishgan va tarix hozirgi zamonda yaratilgan va qadimdan saqlanib qolgan narsalarni yaqinlashtirgan. vaqt xarobaga aylanadi …

XX va XXI asr xarobalari

Agar Rim yiqilsa, bir kun kelib boshqa gullab -yashnayotgan shaharlar va kuchlar bilan ham shunday bo'lishi mumkin - vayronkorlar shunday fikr yuritishgan. Ijodiy tajribalar sifatida mavjud binolarning xarobalari qanday bo'lishi mumkinligi haqida fantastik rasmlar paydo bo'ldi. Ammo yigirmanchi asr keldi va endi vayronalar taqchilligi yo'q edi - endi ular uzoq o'tmishdagi aks -sado emas, balki bir asrlik jahon urushlarining fojiali qo'shig'i edi.

Rasm va grafika kayfiyati o'zgardi; bu, ayniqsa, qadimgi xarobalarni tasvirlaydigan rassomlarning ishlarida ayniqsa yaqqol sezildi. She'riy, romantizatsiyalangan pastoral qismdan yoki Bibliya afsonalarining ulug'vor fonidan so'ng, xarobalarga syujetlarda asosiy rol berila boshlandi va rasmlarning o'zi endi g'alaba va tinchlikni emas, balki qayg'u va bo'shlikni ko'rsatdi.

Postmodern rassomlar orasida vayronalar, umuman, yangi san'atning asosiy ramzlaridan biriga aylandi - ular yaxlitlik, uyg'un dunyo haqidagi g'oyalarni rad etishdi. Biroq, postmodernizm ko'p qirrali - bu erda, masalan Internetda shov -shuvga sabab bo'lgan turli yillardagi 26 me'moriy asar.