Mundarija:

Gollivudda ayol go'zalligining ideali qanday o'zgargan: nozik go'zallikdan shokoladli bbwgacha
Gollivudda ayol go'zalligining ideali qanday o'zgargan: nozik go'zallikdan shokoladli bbwgacha
Anonim
Image
Image

Ko'pincha biz kinoni o'yin -kulgi sifatida ko'rishga odatlanganmiz. Shunga qaramay, u ham siyosiy g'oyalardan tortib, insoniy munosabatlar me'yorlariga qadar mafkuraning kuchli dirijyori. Vizual tasvirlardan keng foydalanadigan san'at sifatida kino ayollik go'zalligi kontseptsiyasini faol shakllantirdi. Biroq, turli davr qahramonlarining o'zi "orzu fabrikasi" da yaratgan obrazlarini faol targ'ib qilishgan. Keling, mashhur Gollivud filmlaridan foydalanib, ayollarning jozibadorligi ideallari evolyutsiyasini kuzataylik.

Jim filmlar davri

Normand xizmatkor
Normand xizmatkor

Qora-oq suratga olishning o'ziga xos xususiyatlari va ovozning yo'qligi adolatli jinsdan aniq talablarni bajarishni talab qildi: bu ko'zlari ifodali, lablari ingichka, lablari bo'yalgan, sochlari tukli yosh ayol bo'lishi kerak edi. Bu tasvir o'sha paytda nafaqat mashhur bo'lgan, balki kino tasvirining o'ziga xos xususiyatlarini ham aks ettirgan - bu teatr emas, u yorqin va aniq yuz ifodalarini talab qilgan. Biroq, bu davr talabini aniq aks ettirdi: ayol erkaklar orzusining qahramoni va ayollarga taqlid qiladigan ob'ektga aylanishi uchun ta'sirchan va nozik bo'lishi kerak edi.

Hozirgi vaqtda kino janrlar soniga boy emas, asosiy syujetlar teatr ssenariylaridan olingan. Va ayollar faqat melodramalar va komediyalarda uchrashadigan go'zal go'zallarni o'ynashlari kerak edi. Birinchi kino yulduzlari va tasvirni garovga olganlar - Maid Normand va Lillian Gish. Ammo Meri Pikford bundan nariga o'tishga harakat qildi va g'alayon e'lon qildi. "Yetuk" xonimning qisqa soch turmagi haqidagi yangiliklar darhol g'iybatga aylandi, lekin tomoshabinlar yangi Maryamni mutlaqo yoqtirmadilar: etuk ayol unga na taqlid qilishni xohladi. Jim kino aktrisalarining ijodiy yo'li 30-35 yoshlarida tugadi. Gollivudda oltin qoida bor edi: kino tush ko'rishga yordam beradi.

"Ideal ayol" 30-60 yosh

Vivien Ley
Vivien Ley

Ushbu qoidaga amal qilib, studiyalar turli sahnalarni suratga olishni davom ettirdilar, natijada Zolushka haqidagi hikoya takrorlandi. Vaqt o'tishi bilan erkaklar xarakteriga ega bo'lgan ayol belgilar ham patriarxal asoslarga rioya qilishlari kerak. "Shamol bilan ketdi" filmidagi ajoyib Vivien Ley bir qarashda erkaklarni hayajonlantiradi va kino yulduzi Merilin Monro o'z asarlarida haqiqiy bo'lmagan erotik narsa sifatida qabul qilinadi. Hatto tarixiy filmlarda ham sevgi hikoyalariga o'tmishdagi voqealarga qaraganda ko'proq vaqt beriladi.

Asosiy xulosa shuki, ayol erkak zavqlanish uchun yaratilgan, aks holda uning hayotining ma'nosi yo'q. Masalan, Marlen Ditrix ijro etgan mashhur Ketrin II uning romantik do'sti - graf Razumovskiy haqida ko'proq qayg'uradi. Uning rasm oxirida odamlardan ko'ngli qolganligi tomoshabinni erkinlikka bo'lgan haddan tashqari intilish ayolni yolg'iz va baxtsiz qiladi degan xulosaga olib kelishi kerak. 60 -yillarga kelib, reklama va go'zallik sanoatining rivojlanishi tezlashmoqda. Kundalik hayotda sun'iy yorug'lik va kechki makiyaj ko'pligi bilan kuchaytirilgan haqiqiy bo'lmagan tasvir.

Musiqiy 60 -yillarning mashhur janri sifatida

Liza Minnelli
Liza Minnelli

Kassa yutug'i uchun kurashda studiyalar mashhur musiqiy filmlarni ekranga moslashtirish bilan shug'ullanishadi. Liza Minnelli va Barbra Streisand Gollivudga shunday kirishadi, ularning tashqi ko'rinishi kinoda tasdiqlangan murakkab shahvoniy go'zalliklarning suratlaridan juda farq qiladi. Rejissyorlar boshqa aktrisalarni rollarga taklif qilishga jur'at eta olishmadi, chunki tomoshabinlar o'zlari yoqtirgan "Kabare" yoki "Qiziq qiz" filmlarida boshqa aktrisalarni ko'rish g'alati bo'lardi. Musiqiy filmlarning muvaffaqiyati tufayli ayol go'zalligi qonunlari kengayib bormoqda - Gollivud xonimlari nafaqat go'zal kino pozalarini qabul qilishlari, balki o'z tanalari va ovozlarini professional tarzda egallashlari kerak.

70 -yillardagi mustaqil kino

Gina Rowlands
Gina Rowlands

Kino sanoatining kitlaridan ajratilgan mustaqil kinoning rivojlanishi kadrdagi odamga va ayniqsa ayolga bo'lgan munosabatining o'zgarishiga olib keladi. Endi "yalagan" ideal yuzlar o'rniga hissiyotlarga to'la to'qimalar paydo bo'ladi. Rejissyor ko'proq mashhur bosma nashrlar bilan emas, balki insoniy tajribalar bilan shug'ullanadi, shuning uchun ayol sochlari taralgan, maskara izlari va bo'yanish bilan qoplanmagan ajinlar paydo bo'lishi mumkin.

Bunga ajoyib aktrisa Jina Roulendning "Yuzlar", "Minni va Moskovits", "Premyera", "Ta'sir ostida ayol" filmlari misol bo'la oladi. Yoki mashhur "Bonni va Klayd" filmi - bu erda bosh qahramon o'z qo'li bilan ovqatlanishga qodir va umuman hurmatli qizga o'xshamaydi. Shu bilan birga, birinchi marta ayolning hayotini qayta ko'rib chiqishga harakat qiladigan filmlar chiqarildi: "Elis endi bu erda yashamaydi", "Ta'sir ostida bo'lgan ayol", "Rohila, Rohila". Ulardagi aktrisalar o'rta yoshidan, ajinlaridan uyalmaydilar va kiyimlari bezaksiz - Gollivud uchun g'ayrioddiy tasvir.

Emansipatsiya va uning ta'siri

Meril Strip
Meril Strip

70 -yillarning oxiridan boshlab emansipatsiyaga asoslangan qarashlarning ta'siri kuchaydi. Filmlarda tobora ko'proq nikoh va oila haqida savollar tug'iladi. Endi Zolushka haqidagi hikoyaning to'y bilan tugashi, tomoshabinlarga baxtli hikoyaning oxiri ko'rinmaydi. "Turmushga chiqmagan ayol" va "Kramer va Kramerga qarshi" qahramonlari o'z taqdirlari haqida erkak bilan bo'lgan munosabatlardan tashqarida o'ylashadi. Oddiy amerikalik ayolning go'zalligi birinchi o'ringa chiqadi - aynan shu vaqtda Meril Strip va Jill Kleyburg yulduzlari ko'tariladi. Endi Gollivudning bosh qahramoni endi o'zini jinsiy yulduz deb da'vo qilmaydi, lekin ayni paytda unutilmas ko'rinishga ega. Uning yuzida "urush bo'yog'i" yo'q, u tabiiy va chiroyli ko'rinishga ega.

90 -yillar - "erkak" janrlariga hujum

Linda Hamilton
Linda Hamilton

"O'zgarish shamoli" har yili kuchayib borardi. Agar ilgari ayollarga otish faqat melodramalar, komediyalar va dramalarda ishonib topshirilgan bo'lsa, endi ularning rollari xilma -xilligi bilan farq qila boshladi. "Soldier Jeyn" jangovar filmidagi Demi Mur va "Terminator" dagi sportchi Linda Xemilton klassik erkaklar janridagi ayollar davrini boshlab berishdi. Ayol qahramonlari erkak kasblarini tobora ko'proq tanlaydilar - "Qo'zilar sukunati" dan Agent Skali yoki Klaris Starlingni o'ylab ko'ring. "Bolalar" filmidagi Xloe Sevignining ko'rinishini hech qanday turga kiritish mumkin emas - uni chiroyli va umuman jinsiy bo'lmagan deb atash mumkin. Ammo u shunchalik odamki, tomoshabin haqiqiy hayotda nima bo'layotganini his qiladi. Biz o'sha vaqtning boshqa aktrisalarida - Kirsten Dunst, Uma Turman, Kristina Richlarida ham xuddi shunday yuzlarni uchratamiz. Yangi Gollivud - sportchi va jasur qahramonlar.

Yangi mingyillik: ayolning boshqacha bo'lish qobiliyati

Charliz Theron
Charliz Theron

Ayollarning jozibadorligi va hayotdagi rolini o'rganish yangi ming yillikda "Sex va shahar" ibodat seriali bilan boshlandi. Ochiq suhbatlar, samimiy tortishishlar, abadiy muammolar. 2004 yilda Patti Jenkinsning "Monster" debyut filmi chiqdi. Unda shahvoniy sarg'ish Charlize Theronga butun ishtiyoqi bilan o'z qiyofasini o'zgartirishga ruxsat berildi. Aynan shu tajriba aktrisaga boshqacha bo'lishga, uning ko'p qirraliligini ko'rsatishga va birinchi "Oskar" ni olishga imkon berdi.

Yana bir vitrina nufuzli mukofotga nomzod - "Xazina", unda bosh rolni noma'lum Gaburi Sidibe o'ynagan. Bu qora bbw asosiy aksiomani isbotladi - rassom har qanday ko'rinishga ega bo'lishi mumkin, asosiysi - aktyorlik salohiyati. Va zamonaviy Gollivudning umidli aktrisasi Jennifer Eniston ekrandan inson go'zalligi bizning ichimizdagi uyg'unlik ekanligini va atrofdagilar endi muhim emasligini eslatishdan charchamaydi.

Qancha vaqt o'tmasin, Gollivud kasting rejissyorlari aktyorlarni tashqi ma'lumotlarga qarab tanlaydilar. Ammo men "ideal qahramonlar" yo'qligidan xursandman va san'at oddiy odamlar orasida ilhom izlaydi.

Tavsiya: