Qanday qilib Buyuk Monetaning qiz do'sti erkak va ayollik chegaralarini buzdi: impressionizm asoschisi Bert Morisot

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Klod Mone, Edgar Degas yoki Avgust Renoir kabi erkak hamkasblaridan kam mashhur bo'lgan Bert Morisot impressionizm asoschilaridan biridir. Eduard Manening yaqin do'sti, u eng innovatsion impressionistlardan biri edi. Berta, shubhasiz, rassom bo'lish uchun mo'ljallanmagan. Boshqa jamiyatdagi boshqa yosh xonimlar singari, u ham foydali turmush qurishi kerak edi. Buning o'rniga u boshqa yo'lni tanladi va mashhur empresyonist figuraga aylandi.

Bert 1841 yilda Parijdan yuz ellik mil janubdagi Burj shahrida tug'ilgan. Uning otasi Edme Tiburs Morisot, Val-de-Luara markazidagi Cher bo'limi boshlig'i bo'lib ishlagan. Uning onasi Mari Jozefina Korneliya Tomas, taniqli rokoko rassomi Jan-Onor Fragonardning jiyani edi. Berta akasi va ikkita singlisi bor edi, Tibur, Iv va Edma. Ikkinchisi singlisi singari rasm chizish ishtiyoqi bilan o'rtoqlashdi. Berta o'z ehtirosiga ergashganida, Edma uni tashlab, dengiz leytenanti Adolf Pontillonga uylandi.

1850 -yillarda Bertaning otasi Frantsiya milliy audit idorasida ishlay boshladi. Oila Frantsiya poytaxti Parijga ko'chib o'tdi. Opa -singillar Morisot yuqori burjuaziya ayollari uchun mos bo'lgan to'liq ma'lumot oldi va eng yaxshi o'qituvchilar bilan birga o'qidi. 19 -asrda kelib chiqishi ayollardan martaba emas, daromadli to'y bo'lishi kutilgan edi. Ular olgan ta'lim, xususan, pianino va rasm darslaridan iborat edi. Qizlarning onasi Bert va Edmani Geoffroy-Alphonse Chokarn bilan rasm darslariga yozib olgan. Opa-singillar tezda avangard rasmini ta'mga keltirdilar, bu esa ustozining neoklassik uslubini yoqtirmasdi. Tasviriy san'at akademiyasi 1897 yilgacha ayollarni qabul qilmaganligi sababli, ular boshqa o'qituvchi Jozef Guichardni topdilar. Ikkala yosh xonim ham katta badiiy iste'dodga ega edi: Guichard ular buyuk rassom bo'lishlariga ishongan edi, bu ularning boyligi va mavqei bilan xonimlar uchun mutlaqo xarakterli emas.

Edma va Bert frantsuz rassomi Jan-Baptist Kamil Korot bilan o'qishni davom ettirdilar, u Barbizon maktabining asoschilaridan biri va plein rasmini targ'ib qilgan. Shuning uchun Morisot opa -singillar undan o'rganishni xohlashdi. Yoz oylarida otalari Parij g'arbidagi Ville d'Avre shahridagi qishloq uyini ijaraga olishdi, shunda qizlari oilaning do'stiga aylangan Korot bilan mashg'ulot o'tkazishi mumkin edi. 1864 yilda Edma va Berta Parij salonida bir nechta rasmlarini namoyish etishdi. Biroq, ularning dastlabki ishlari hech qanday haqiqiy yangilikni ko'rsatmagan va Corot uslubidagi landshaftlarni tasvirlagan va o'sha paytda e'tiborga olinmagan.

19 -asrning bir qancha rassomlari singari, Morisot opa -singillar ham eski ustalarning asarlarini nusxalash uchun Luvrga muntazam borib turishardi. Muzeyda ular Edouard Manet yoki Edgar Degas kabi boshqa rassomlar bilan uchrashishdi. Ularning ota-onalari badiiy avangard bilan shug'ullanadigan yuqori burjuaziya bilan ham muloqot qilishgan. Morisot tez -tez Manet va Degas oilalari va boshqa taniqli shaxslar bilan birga ovqatlanar edi, masalan Jul Ferri, keyinchalik Frantsiya bosh vaziri bo'lgan faol siyosiy jurnalist.

Berta Eduard Manet bilan do'stlashdi va u tez -tez birga ishlagani uchun Berta uning shogirdi hisoblanardi. Qizning g'azablanishiga qaramay, rassom bilan do'stligi o'zgarmadi va u bir necha bor unga suratga tushdi. Pushti tuflini hisobga olmaganda, doim qora kiyingan xonim haqiqiy go'zallik hisoblanardi. Edvard Berta bilan model sifatida o'n bitta rasm chizdi. Ular sevishganlarmi? Hech kim bilmaydi va bu ularning do'stligi va Manetning Berta obrazi bilan bog'liqligi sirining bir qismi.

Oxir-oqibat Berta o'ttiz uch yoshida akasi Evgeniyga uylandi. Edvard o'zining oxirgi portretini Berta nikoh uzugi bilan yasagan. To'ydan keyin Edvard kelini tasvirini to'xtatdi. Uy bekasi bo'lgan va turmush qurgandan keyin rasm chizishni tashlagan singlisi Edmadan farqli o'laroq, Berta rasm chizishda davom etdi. Evgeniy o'z xotiniga fidokorona sodiq edi va uni bu ehtirosga undadi. Evgeniy va Bertning Julie ismli qizi bor edi, u Bertening keyingi rasmlarida paydo bo'lgan.

Ba'zi tanqidchilar Edvard Berta ijodiga katta ta'sir ko'rsatgan deb bahslashsa -da, ularning badiiy munosabatlari, ehtimol, har ikki tomonga ham ketgan. Morisotning rasmlari Manetga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Biroq, Edvard hech qachon Bertani rassom sifatida tasavvur qilmagan, faqat ayol sifatida. Manetning portretlari o'sha paytda yomon obro'ga ega edi, lekin haqiqiy zamonaviy rassom Bert uning san'atini tushungan va u o'z navbatida avangardlik qobiliyatini namoyon etish uchun namuna sifatida ishlatgan.

Berta o'zining texnikasini peyzajlarni chizish orqali takomillashtirdi. 1860 -yillarning oxiridan boshlab u portret rasmiga qiziqib qoldi. U ko'pincha burjua ichki oynalarini derazalar bilan chizgan. Ba'zi ekspertlar bunday tasvirni 19 -asrning go'zal uylarida qulflangan yuqori sinf ayollarining ahvoli uchun metafora sifatida ko'rishgan. Ayollar o'z uylarida hukmronlik qilishdi, lekin ular hamrohsiz tashqariga chiqa olishmadi.

Buning o'rniga, Berta sahnalarni ochish uchun derazalardan foydalangan. Shunday qilib, u xonalarga yorug'lik olib kirishi va ichki va tashqi chegarani xiralashtirishi mumkin edi. 1875 yilda Uayt orolidagi asal oyida u erining portretini chizdi. Bu rasmda Berta an'anaviy sahnani teskari tomonga burdi: u xonadagi bir odamni portga derazadan qarayotganini, bir ayol va bolasi tashqarida sayr qilib yurganini tasvirlab berdi. U ayol va erkak bo'shliqlari orasidagi chegaralarni o'chirib tashladi, bu esa zamonaviylikni namoyish etdi.

Erkak hamkasblaridan farqli o'laroq, Berta o'zining ajoyib ko'chalari va zamonaviy kafelari bilan Parij hayotiga kira olmagan. Va shunga qaramay, ular kabi, u zamonaviy hayotning sahnalarini chizdi. Boy uylarda chizilgan sahnalar ham zamonaviy hayotning bir qismi bo'lgan. Berta zamonaviy hayotni antiqa yoki xayoliy mavzularga bag'ishlangan akademik rasmlardan keskin farq qilib tasvirlashni xohlardi. Uning ishida ayollar hal qiluvchi rol o'ynagan. U ularni 19 -asrda erlarining oddiy hamrohi sifatida emas, balki ularning ishonchliligi va ahamiyatini ko'rsatib, bardoshli va kuchli shaxslar sifatida ko'rsatdi.

1873 yil oxirida rasmiy Parij salonidan voz kechishdan charchagan bir guruh rassomlar "Anonim rassomlar, haykaltaroshlar va o'ymakorlar jamiyati" ustaviga imzo chekdilar. Imzolaganlar orasida Klod Mone, Kamil Pissarro, Alfred Sisli va Edgar Degas bor edi.

Bir yil o'tgach, 1874 yilda bir guruh rassomlar o'zlarining birinchi ko'rgazmalarini o'tkazdilar - bu empresyonizmga sabab bo'lgan hal qiluvchi bosqich. Edgar Degas Bertani birinchi ko'rgazmada ishtirok etishga taklif qilib, ayol rassomga bo'lgan hurmatini namoyish etdi. Morisot impressionistlar harakatida muhim rol o'ynadi. U Monet, Renoir va Degas bilan teng huquqli ishlagan. Rassomlar uning ishini yuqori baholab, uni rassom va do'st deb bilishgan, uning iste'dodi va kuchi ularga ilhom bergan.

Berta nafaqat zamonaviy ob'ektlarni tanladi, balki ularga zamonaviy usulda munosabatda bo'ldi. Boshqa impressionistlar singari, bu mavzu u uchun unchalik muhim emas edi. Berta birovning haqiqiy o'xshashligini tasvirlamay, o'tib ketayotgan lahzaning o'zgaruvchan nurini olishga harakat qildi. 1870 -yillardan boshlab, u o'zining oldingi rasmlariga qaraganda ochiq ranglardan foydalangan holda o'zining rang palitrasini ishlab chiqdi. Oq va kumush ranglari bir oz quyuqroq bo'lib, uning savdo belgisiga aylangan. Boshqa empresyonistlar singari, u 1880 -yillarda Frantsiyaning janubiga sayohat qilgan va O'rta er dengizining quyoshli ob -havosi va rang -barang manzaralari uning rasm chizish texnikasida unutilmas taassurot qoldirgan.

1882 yildagi Nitsa porti surati bilan u ochiq havoda rasm chizishni yaratdi. Berta portni bo'yash uchun kichik baliqchi qayig'iga o'tirdi. Suv tuvalning pastki qismini to'ldirdi, port esa yuqori qismini egalladi. Oxir -oqibat, u bu kesish texnikasini bir necha bor takrorladi. O'zining yondashuvi bilan u rasm kompozitsiyasiga katta yangilik olib keldi. Bundan tashqari, Morisot peyzajni deyarli mavhum tarzda tasvirlab, o'zining barcha avangardlik iste'dodini ko'rsatdi. Berta shunchaki empresyonizm izdoshi emas, balki uning etakchilaridan biri edi.

Rassom odatda tuval yoki qog'oz bo'laklarini rangsiz qoldirgan. U buni ishining ajralmas qismi deb bildi. "Yosh qiz va it iti" filmida u qizining portretini chizishda an'anaviy usulda ranglardan foydalangan. Ammo sahnaning qolgan qismida rangli cho'tka zarbalari tuvaldagi bo'sh yuzalar bilan aralashtiriladi.

Bir necha bor o'z ishini rasmiy salonda qabul qilishga urinib ko'rgan Monet yoki Renoirdan farqli o'laroq, Berta har doim mustaqil yo'lni bosib o'tgan. U o'zini cheklangan badiiy guruhga mansub rassom deb hisoblardi: ular avvaliga istehzo bilan aytilganidek, impressionistlar. 1867 yilda, Berta mustaqil rassom sifatida ishlay boshlagach, ayollarga, ayniqsa, rassomlik kasbini egallash qiyin edi.

Berta yuqori jamiyatdan bo'lgan ayol sifatida rassom hisoblanmagan. O'z davrining boshqa ayollari singari, u ham haqiqiy martaba qila olmadi, chunki rasm boshqa ayolning bo'sh vaqtlari edi. San'atshunos va kollektsioner Teodor Dyuretning aytishicha, Morisotning hayotiy ahvoli uning badiiy iste'dodiga soya solgan. U o'z mahoratidan xabardor edi va indamay azob chekdi, chunki ayol sifatida u havaskor hisoblanardi.

Morisotning yana bir do'sti, frantsuz shoiri va tanqidchisi Stefan Mallarme uning ijodini targ'ib qilgan. 1894 yilda u hukumat amaldorlarini Berta rasmlaridan birini sotib olishga taklif qildi. Stefan tufayli u o'z ishini Lyuksemburg muzeyida namoyish etdi. 19 -asr boshlarida Parijdagi Lyuksemburg muzeyi tirik rassomlarning asarlari namoyish etiladigan muzeyga aylandi. 1880 yilgacha akademiklar o'z san'atlarini muzeyda namoyish eta oladigan rassomlarni tanladilar. Frantsiya Uchinchi respublikasining qo'shilishi bilan sodir bo'lgan siyosiy o'zgarishlar va san'atshunoslar, kollektsionerlar va rassomlarning doimiy sa'y-harakatlari avangard san'ati asarlarini sotib olishga imkon berdi. Muzeyda Impressionistlarning asarlari, jumladan Berta, uning iste'dodini e'tirof etish va Morisotni jamoatchilik ko'z o'ngida haqiqiy rassomga aylantirishda muhim qadam bo'ldi.

Alfred Sisli, Klod Mone va Avgust Renuar bilan birgalikda Berta o'z rasmlaridan birini Frantsiya milliy hokimiyatiga sotgan yagona tirik rassom edi. Biroq, Frantsiya davlati uning kollektsiyasida saqlanishi uchun faqat ikkita rasmini sotib oldi.

Berta 1895 yilda ellik to'rt yoshida vafot etdi. Bir yil o'tgach, Parij galereyasida, ta'sirli san'at savdogari va impressionizmni ommalashtiruvchi Bert Morizot xotirasiga bag'ishlangan ko'rgazma tashkil etildi. Hamkasb rassomlar Renoir va Degas uning asarining taqdimotini nazorat qilib, uning o'limidan keyingi shuhratiga hissa qo'shdilar.

Berta ayol bo'lganligi sababli, u tezda unutildi. Bir necha yil ichida u mashhurlikdan befarqlikka o'tdi. Taxminan bir asr mobaynida jamoat rassomni butunlay unutdi. Hatto taniqli san'atshunoslar Lionello Venturi va Jon Rewald ham Impressionizm bo'yicha bestsellerlarida Berta haqida zo'rg'a so'z yuritganlar. Faqat iste'dodli kollektsionerlar, tanqidchilar va rassomlarning bir nechtasi uning iste'dodini qayd etishgan. Faqat 20 -asrning oxiri va 21 -asrning boshlarida Berte Morisot ijodiga qiziqish qayta tiklandi. Nihoyat kuratorlar rassomga ko'rgazmalar bag'ishladilar va olimlar eng buyuk impressionistlarning hayoti va ijodini o'rgana boshladilar.

Keyingi maqolada bu haqda o'qing Albrecht Dyurer portreti atrofidagi janjal va norozilikka nima sabab bo'ldi - ijodi tanqidga uchragan, hayratga sabab bo'lgan rassom.