Soxta rasmlar: rassomlar asrlar davomida tomoshabinlarni qanday chalkashtirib yuborishgan

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Optik xayollar yangi hodisa emas, qadimgi ijodkorlar birinchi "illuzionistlar" bo'lgan. Rassomchilikning rivojlanishi bilan rassomlarning qalbaki rasmlar yaratish mahorati yaxshilandi - dastlab chalkash, har doim sehrli va esda qolarli.

Soxta pardalar, mevalar va atriyumlar

Endi qadimgi rassomlarning qaysi biri uch o'lchovli ob'ektning tekis yuzasida tasvir ochilishi haqida taxmin qilganini aniqlashning iloji yo'q. Ammo yunonlar ham, rimliklar ham xonani vizual ravishda kattalashtirish, uni engilroq, kengroq va chiroyliroq qilish uchun devor chizmalaridan foydalanishgan - shunday qilib soxta derazalar, eshiklar va atriumlar paydo bo'lgan. Qadimgi Rim shaharlari Pompey va Gerkulanumdagi topilmalar - qadimgi freskalari saqlanib qolgan - o'sha paytda ham xayoliy rasmlar mashhur bo'lganligini ko'rsatadi.

Hiyla -nayrang rasmlarining ijro etilish darajasi qadimgi yunon rassomlari Zeuxis va Parrasiy bir paytlar o'zaro kelishib olgan bahsni ko'rsatadi. Ustalar haqiqiy narsalardan ajratib bo'lmaydigan tasvirlarni yaratishga majbur bo'lishdi. Zeuxis uzumni shunchalik ishonchli tasvirladiki, atrofdagi qushlar darhol rasmga kelishdi. O'zining mahoratidan mamnun bo'lib, u Parrasiyga rasmni qadrlashi uchun o'z ishining burishgan va parchalanib ketgan pardasini tashlashni ham taklif qildi. Biroq, u pardaning shunchaki tasvir ekanligini tan oldi.

Tasviriy san'at qonunlariga qat'iy rioya qilgan O'rta asr rassomlaridan bunday tajribalarni kutish mumkin emas edi, lekin Uyg'onish davri kelishi bilan antik davrda boshlangan perspektiv va chiaroskuro qonunlarini o'rganish davom ettirildi. tomoshabinni ajablantirish va chalkashtirib yuborish maqsadida.

Barok va trampley

Barokko davridagi Italiya va Frantsiyada "aldamchi" tasvirlarning rivojlanishi (XVII - XVIII asrlar) alohida ko'lamga ega bo'ldi. O'sha paytda barpo etilayotgan binolarning me'moriy va manzarali maydoni bir butunga birlashdi, bo'shliqdan yangi voqelik paydo bo'ldi - bu texnikaning Uyg'onish davri odamiga qiziqishi ajablanarli emas. Qadimgi san'at davrida bo'lgani kabi, bunday xayolotlarni yaratishning asosiy maqsadlaridan biri xonani vizual ravishda kengaytirish, qabrlar balandroq, ichki qismi esa hajmli va havodor bo'lishi haqidagi taassurot qoldirish edi.

Andrea Mantegna bu g'oyani o'z ishida birinchi bo'lib ishlatgan ustalardan biri edi. Bo'shliqni yuqoriga cho'zish effektiga erishgan texnika di sotto in su (italyan tilidan - "pastdan tepaga") deb nomlangan. Haqiqiy nisbatlar va qurilish elementlarining joylashuvi haqidagi tasavvurni buzib ko'rsatadigan illyuziyaning yorqin namunasi - Vena shahridagi Jezuit cherkovidagi gumbazdagi rasm. Aslida, qabrlar juda oz burilishga ega, lekin istiqbol qonunlarining mukammal qo'llanilishi tufayli gumbaz ma'badning ulkan strukturaviy elementi bo'lib tuyuladi.

Barokko davrida atama ham paydo bo'ladi, u keyinchalik chiroyli "trompe l'oeil" - trompe (fromp tilidan tarjima qilingan trompe l'oeil - "ko'zni aldash") nomi sifatida ishlatiladi. Trompli saroylar va qasrlarni bezash va bezashda asosiy ko'ngilocharlardan biriga aylandi va ularning orqasida - san'atni yaxshi ko'radigan va ajablantirmoqchi bo'lgan shaharliklar uylari.

Uylarda va oddiy shaharliklar uylarida aldashlar

Tomoshabinni yo'ldan ozdirishning eng oddiy va keng tarqalgan usullaridan biri soxta kadrni tasvirlash edi - bu usuldan Gollandiyalik rassomlar ham foydalana boshlashdi. Aynan Evropaning bu qismida xayoliy rasm o'ziga xos mashhurlikka erishdi. Gollandiyalik uy egalari o'z uylarini jihozlashni va bezashni yaxshi ko'rar edilar, eng muhimi, ular bunga qodir edilar, shuning uchun ham rassomlarning ishiga bo'lgan talab ko'plab asarlarni yaratdi, ular orasida haqiqiy durdona asarlari bor edi.

Yassi tuvalga yozilgan ob'ektni berish, uch o'lchovli, uch o'lchovli xayolotni berish, shu bilan odamlarni bir muddat rasmga qaratish chalg'itishi, uzoq vaqtdan buyon 17-asr tasviriy san'atining moda tendentsiyasiga aylangan. va rasmni biluvchilar uchun o'yin -kulgi. Soxta rasmlar yaratish san'atida alohida yuksaklikka erishganlar orasida Rembrandtning shogirdi Samuel van Xugstraten, Kornelius Norbert Gijsbrechts, keyinchalik Angliyada - Yoxann Geynrix Fyusli bor edi.

Frantsiyada bu usul Fransua de la Motte tomonidan ishlab chiqilgan. Rossiya imperiyasida rassom Fyodor Petrovich Tolstoy asarlari realizm va ijro etilishining puxtaligi bilan e'tiborni tortdi.

Hiyla -nayrang rasmlaridan tashqari, hiyla -nayranglar ko'pincha interyerda topilgan - ular atmosferani "jonlantirish" va mehmonlarni ajablantirish uchun xonalarga, zallarga, bog'ga o'rnatilgandi. Bunday manekenli taxtalar yog'och panelga odamlarning rasmlarini chizish orqali yasalgan, shundan so'ng tasvir kesilgan va stendlarga vertikal joylashtirilgan. Evropada bunday ichki bezaklarning mashhurligi o'sha davr rassomlariga yaxshi daromad keltirgan.

Ichki makonda natyurmortni tez -tez uchratish mumkin edi, lekin ular tuvaldagi narsalar tomoshabinga tasvirlanmagan, balki haqiqiy va qandaydir tarzda tuzatilgan bo'lib tuyulishi bilan qilingan.

Zamonaviy dunyoda, tromp l'oeil o'z pozitsiyasidan voz kechmaydi, diqqatni intererdan ko'cha rasmiga o'tkazadi va shu bilan tomoshabinlarni ancha hayratda qoldiradi.

Trompe l'oil rasmlari, ehtimol, rasm va umuman san'at imkoniyatlarini o'rganish natijalaridan biri - voqelik va xayolot o'rtasidagi chegarani o'chirish, ko'rinadigan dunyoni mavjudligidan tashqarida davom ettirish va yaratish. san'at yo'l -yo'riq beradigan yangi o'lchov.

Hozirgi vaqtda san'atning asosiy maqsadlaridan biri - ajablantirish va maftun qilish kabi sodiq yangi ustalar paydo bo'lmoqda Alexa Mid.