Francesco Parmigianino: Qanday qilib aql bovar qilmaydigan go'zallikni chizgan rassom alximiya bilan vayron bo'lgan

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Italiya Uyg'onish davri ustalaridan biri, Parmigianino o'zining aql bovar qilmaydigan go'zalligini - buzilgan, murakkab, ko'pincha haqiqatdan tashqarida chizish qobiliyati bilan mashhur bo'ldi. U bor-yo'g'i o'ttiz etti yil yashadi, daho uchun tanqidiy davrni engib o'tolmadi, lekin yuz yillar o'tib ham uning san'ati jozibali, jasur va ba'zida qo'rqinchli bo'lib qolmoqda.

Parma shahridan yosh rassom

Rassomning tarixga kirgan ismi unga ona shahrining ismini - Parma - va aytgancha, rassom tug'ilishidan oldin ham bu erda ixtiro qilingan Parmesan pishloqini berdi. Va "Parmigianino" taxallusi bu kichkina shaklda qolib ketdi, ehtimol uning egasi o'zini yoshlik va mahorat bilan hayratda qoldirib o'zini ko'rsatdi.

Parmigianinoning haqiqiy ismi - Girolamo Franchesko Mariya Mazzola, u 1503 yilda rassomning oilasida tug'ilgan, lekin ota -onasidan erta ayrilgan va otasining ukalari - Mikel va Per Xilario tomonidan tarbiyalangan. Uning amakilaridan biri, shuningdek rassom, jiyanini kichik buyurtmalarni bajarishga jalb qildi va tez orada yosh Parmigianinoning qobiliyatlari sezildi.

U "Masihning suvga cho'mishi" rasmini o'n olti yoshida tugatdi va o'n etti yoshida italiyalik aristokrat Paola Gonzaganing xonalari uchun freskalarga buyurtma oldi. Parmigianino o'zi uchun ko'rsatmalar sifatida, Jovanni Antonio Pordemon va Korregjio asarlari bor edi, lekin rassom o'zining rasm uslubini shakllantirgan va tasodifan Parmigianino tuvallarda takrorlanish va klişe yo'qligini diqqat bilan kuzatgan. zamondoshlari o'z asarlarida, shu jumladan mavqeini mustahkamlaydigan maneristlar qatorida.

Bu harakat, xuddi Rafael, Mikelanjelo tomonidan olib kelingan kanonlarga qarama -qarshi, Parmigianino uchun qilgan ishlari, hayratga soladigan narsa sifatida paydo bo'lgan. Manneristlar o'z asarlari bilan tasviriy san'atning asosiy qonunlariga aniq rioya qilinishiga qaramay, tomoshabinni hayratda qoldirishga, xijolatga solishga va hatto g'azablanishga harakat qilishdi.

San'atning imkoniyatlari va maqsadlarining bunday kengayishi o'z muxlislarini, shu jumladan, nufuzli muxlislarini ham topdi. Ammo Parmigianino taqdiridagi asosiy o'zgarish 1524 yilda, amakilari bilan Rimga kelganida sodir bo'lgan. U erda Parmigianino rasm va grafika bo'yicha o'z tadqiqotlarini davom ettirar ekan, taniqli daholarning ijodlari bilan tanishdi. U o'zining bir nechta asarlarini Papa Klement VIIga yuborgan, shu jumladan yog'och yarim sharda yasalgan va o'ziga xos qiziqarli xususiyatga ega bo'lgan "Qavariq oynadagi avtoportret" - rassom ko'zguda ko'rgan narsalarini tasvirlab bergan. uning yuzasidan yaqinlashish yoki olib tashlash. San'at asarlarining dunyoviy yo'nalishini umuman qo'llab -quvvatlagan Klement VII Parmigianinoning asl asarlari bilan qiziqdi, bu rassomning mashhurligiga ta'sir qilmadi.

Parmigianino uslubi

Bu Parmigianino uslubi edi - Uyg'onish davriga tanish bo'lgan kompozitsiya uyg'unligini buzish, ko'rinadigan narsalar va belgilarning ishonchliligini yo'q qilish, nisbatlarning buzilishi. Rassomlar haqiqat yoki yorug'lik, ranglar yoki nuqtai nazar chegaralaridan tashqariga chiqdilar. Parmigianino portretlarining o'ziga xos xususiyati - bu rasmlardagi qahramonlarning maftunkor, ko'pincha noaniq ko'rinishi.

Parmigianino ustaxonada yolg'iz va juda ko'p ishlagan. Biz u haqida, Uyg'onish davrining boshqa ustalari singari, Parmigianino zamondoshi va ustaxonadagi hamkasblari, italyan rassomlari Giorgio Vasarining biografi asarlaridan bilamiz. Ma'lum bir holat borki, u "Avliyo Jeromning ko'rinishi" kartinasi ustida ishlaganida, harbiylar ustaxonaga qanday kirib kelganini sezmagan - Muqaddas Rim imperatori Charlz V Rimni bosib olgan. Rassomni ishda ko'rib, ular na o'ziga, na tuvalga tegishdi.

To'g'ri, tez orada Parmigianino Boloniyaga joylashib, ketishga majbur bo'ldi. O'sha paytda u 24 yoshda edi. Rassomning "Bolonya" davridagi uslubi mavhumlik bilan ajralib turadi, erishib bo'lmaydigan go'zallik idealiga intiladi. Keyinchalik u ona Parma shahriga qaytdi.

Alximiya

Parmigianino alkimyaga qiziqishi 1530 yilga to'g'ri keladi. O'sha yillarda rassom metallga o'yilgan gravitatsiyalarni hayratga solgan va bu alkimyoviy o'zgarishlarga qiziqishning paydo bo'lishining sababi bo'lganmi yoki kislotalar bilan doimiy tajribalar va metall plitalarni o'yish usullari bo'lganmi, aniq aytish qiyin. aynan shu to'satdan ehtirosga yaqinligi sabab bo'lgan.

XVI asrda alximiya mutlaqo qonuniy mashg'ulot deb hisoblanar edi, lekin u o'z atrofida ko'plab moddalarni boshqasiga aylantirish mumkinligiga ishonmagan ko'plab skeptiklarni to'pladi va alximiklar o'z tajribalarini o'tkazgan fanatizmni qoraladi. Vasarining so'zlariga ko'ra, rassom o'zining tajribasi va iste'dodini behuda sarflagan. Alkimyo, sehr, koinot haqidagi mistik qarashlar, Parmigianino zamondoshlariga ko'ra, uning hayotining asosiy mazmuniga aylandi.

Afsuski, zamonaviy tarixchilar Parmigianino zamondoshlaridan uning hayoti haqida juda kam dalillarga ega. Vasari "Eng mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning tarjimai holi" dan ma'lum bo'lishicha, "oxirigacha Frantsesko o'zining alchemyasi bilan hamon, ilgari unga befarq bo'lmaganlar singari, nafis va yoqimli ko'rinishdan qaytgan. soqolli, sochlari uzun va tarqoq, deyarli yovvoyi odam, u avvalgidek emas ".

1531 yilda Parmigianino Santa Mariya della Strecata cherkovidan buyurtma oldi. U ma'badning ichki qismini freskalar bilan bezatishi kerak edi. Ish og'riqli bo'lib chiqdi - va shartnomada ko'rsatilgan o'n sakkiz oy o'rniga, Parmigianino bir necha yil ma'bad devorlarida ishladi va 1539 yilda buyurtma shartlarini buzganligi uchun hibsga olindi. Biroz vaqt o'tgach, u qamoqdan chiqib, o'z shahridan qochib ketdi.

Parmigianino 1540 yilda Casalmaggiore shahrida vafot etdi, u simyoviy bug 'bilan zaharlanishidan, u alkimyoviy konversiyalar bo'yicha tajribalarida faol ishlatgan. O'z xohishiga ko'ra, rassom ko'kragiga xoch qo'yib, kiyimsiz dafn qilindi.

Parmigianino rasmlari va freskalarini o'rganayotganda, hamma narsada uning kimyoga bo'lgan ishtiyoqining izlarini ko'rish vasvasasi paydo bo'ladi: "uzun bo'yinli Madonna" go'yoki alximik tajribalarda ishlatiladigan idishning an'anaviy shakliga ishora qiladi. Qadimgi yunon mifologiyasidagi aktyor, qachonlardir Dianani cho'milayotgan paytda ushlagan, kiyikka aylangan paytda tasvirlangan - va alximiyaning mohiyati va asosiy maqsadi o'zgarish edi.

Parmigianino rasmlari har doim Rafael kompozitsiyalarining benuqson uyg'unligiga o'rgangan tomoshabin uchun etarlicha provokatsiondir. Aytgancha, ehtimol, Italiyaning perspektiv qonunlari aniq bajarilgan yagona ishi - "Madonna va bola, suvga cho'mdiruvchi Yuhanno va Magdalalik Maryam bilan bola", Parmigianino Rafaelning "Madonna" rasmidan ilhomlangan. o'tloqda ". "Shoulning konvertatsiyasi" rasmidagi kabi, juda uzun barmoqlar, inson tanasining va ba'zida hayvon tanasining buzilgan nisbati, kompozitsiyaning boshqa tafsilotlarini to'g'ri va to'g'ri tasvirlab berganda, haqiqiy bo'lmagan tuyg'uni yaratadi. rasm - aftidan, haqiqiy dunyodan bu qochish Parmigianino hayoti va faoliyatining asosiy motivi bo'lgan.

Parmigianino o'limidan besh yil oldin buyurtma bergan "Uzun bo'yinli Madonna" rasmini rassom hech qachon tugatmagan. U ustaxonada vafotigacha qoldi. O'ylashicha, usta bu ishni tugatishga shoshmagan, bu rasm kabi dunyodagi hamma narsani cheksiz yaxshilash mumkin.

Uyg'onish davrining mustaqil hodisasiga aylangan yana bir italyan - Lorenzo Lotto, uyida haqli ravishda unutilgan, lekin zamonaviy davrda qayta ochildi.