Viktoriya rassomlarining rasmlarini ko'rish orqali ingliz ayollarining hayoti haqida nimani bilib olishingiz mumkin (2 -qism)

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

XIX asr o'rtalarida Angliya jahonning etakchi davlatlaridan biri edi. U dunyoning yarmiga ega edi, oddiy fuqarolarning kundalik hayotida pochta va poezd, ilm -fan va texnologiya kabi qulayliklar mavjud edi. Ko'pchilik haligacha qirolicha Viktoriya hukmronlik qilgan davrni bu mamlakat tarixidagi eng yaxshi davr deb hisoblaydi. Biroq, ayollar huquqlariga kelsak, ma'rifiy kuch o'rta asrlar darajasida qoldi. Ayollarga siyosiy maqolalar yozilgan gazetalarni o'qish taqiqlangan, erkaklar hamrohligisiz sayohat qilish taqiqlangan. Ayol o'zini anglashining yagona yo'li nikoh va oila deb hisoblangan, chunki qonun nuqtai nazaridan u erkakning "qo'shimchasi" edi.

Ayol missiyasi

O'sha davrning taniqli rassomi Jorj Xiks Elgar yaratgan triptix ayol hayoti davomida nima qilishi kerakligini batafsil ko'rsatib beradi: erkakni qo'llab -quvvatlash. Kichkintoy birinchi qadamlaridan, onasini ushlab, oxirgi nafasigacha, mehribon qizi keksa otaga yordam berishi kerak. Albatta, ayollarning bu gipostazalari bizning dunyomizda xuddi 200 yil oldin bo'lganidek, sharafli va mamnuniyat bilan qabul qilinadi, biroq, Viktoriya Angliya ayollarining hayotda deyarli alternativasi yo'qligini bilib, umumiy ish ko'proq jumlaga o'xshaydi.

Ikkinchi qismda ayol ikkinchi rolda - sodiq xotin, hamrohi va hayoti tasvirlangan. Rasmdagi odam qo'lida motam chizig'i bo'lgan maktubdan xafa bo'lgani aniq, xotini uni yupatadi. Ko'rinib turibdiki, u ajoyib styuardessa: stol nonushta uchun yozilgan, shkaf ustidagi vazada yangi gullar bor. Barkamol, chiroyli ayol o'z davrining odobli ayolining namunasidir.

Triptixning oxirgi qismida qizi kasal otasiga g'amxo'rlik qiladi, qarilik uchun tasalli beradi. Taniqli Viktoriya tanqidchisi Jon Ruskin bu rasmlar haqida shunday yozgan:

"Ism va do'stlar yo'q"

O'sha davrdagi ko'pchilik ayollar uchun dahshat shundaki, "ismsiz va do'stlarsiz" qolish - Emili Meri Osborn rasmidagi qahramon singari, qizlar uchun hayotda munosib o'rin topish juda qiyin bo'lgan. Kiyimlariga qaraganda, yosh rassom yaqinda ota -onasidan ayrilgan. U do'konga o'z rasmini sotmoqchi bo'lgan, lekin uni sotish imkoniyati kam. Unga yagona yordamchi ukasi hamrohlik qiladi.

Emili Osborn o'z ishiga Mariya Bruntonning "O'z-o'zini boshqarish" romanidan ilhom olgan bo'lishi mumkin, uning qahramoni otasiga rasmlarini sotish orqali yordam berishga harakat qilgan. Agar shunday bo'lsa, unda fonda devorga osilgan tuvallarni osib qo'ygan yigit unga yordam berishi kerak va hamma narsa, qoida tariqasida, yaxshi yakunlanadi.

Hasad va noz -karashma

Xayns King ko'plab go'zal janrli rasmlarni yaratdi. Eng muhimi, rassomni ehtiroslarning intensivligi o'ziga tortdi. Masalan, bu rasmda butun bir drama o'ynaladi. Jasoratli pozada o'tirgan jonli qiz aniq yigit bilan noz -karashma qilmoqda, ikkinchisi esa quyuq libosda, buni kuzatib turibdi. Rassomlik tadqiqotchilarining fikricha, katta ehtimol bilan, qizlar etim qolgan opa -singillardir (buni otasining devordagi kichkina fotosurati isbotlaydi). Go'zallar hozir onasi bilan yashasa ham, ularning hayotda hal bo'lishining yagona imkoniyati - muvaffaqiyatli nikoh.

Qahramonlarning xarakterlari shunchalik farq qiladiki, Viktoriya Angliya aholisi, mumtoz adabiyot namunalari bilan tarbiyalangan, ehtimol rasmda fazilat va yomonlik o'rtasidagi keng tarqalgan syujetni ko'rishgan. Kamtar qalpoqli qiz solihlikni ifodalaydi. Stol burchagida uning orqasida kitoblar, ehtimol, ibodat kitoblari bor, u erkaklar bilan beparvolik bilan muloqot qilishiga yo'l qo'ymaydi va shuning uchun fonda. Yigit yorqin va xushchaqchaq qizni tanlasa ham, oddiyroq bo'lsa ham, savol ochiq qoladi, tomoshabin rasmning syujetini o'zi o'ylab topishi mumkin.

Ota onaga qaytadi

Bu rasmda onasi bolalar uyidan tarbiyalash uchun qoldirilgan bolani olib ketayotganida, baxtli lahzalar tasvirlangan. Lekin nima uchun u bu holatda uni tashlab ketdi? Bu rasm Viktoriya Angliya jamiyatining tanasida yana bir "qaynoq" ni - etim bolalar bilan bog'liq vaziyatni ochib beradi. Gap shundaki, qat'iy Puritan qoidalari turmush qurmagan ayollarga farzand ko'rishga ruxsat bermagan. Ya'ni, tabiiyki, hech kim o'z chaqalog'ini ulardan tortib olmagan, lekin ehtimol, hurmatli egalari, agar u bolani "etagida" olib kelganida, xizmatkor yoki xizmatkorni quvib chiqargan bo'lardi. Va bu, ko'pincha egasi noqonuniylarning otasi bo'lganiga qaramay. Ishsiz va tirikchiliksiz qolgan yosh ona ko'pincha tubiga tushib ketgan yoki Londonning xarobalaridan birida vafot etgan.

Shuning uchun, bunday bezovtalikdan qochib qutulolmagan yuzlab yosh qizlar yangi tug'ilgan chaqaloqlarni shahar ko'chalariga tashladilar yoki boy uylar ostonasiga tashladilar. Londonda vafot etayotgan ko'cha bolalarining soni qurbongohlardan oshib ketganda, uy qurildi, ammo bu muammoni to'liq hal qilmadi. Biroq, bir qator topilganlar hech bo'lmaganda biroz imkoniyatga ega bo'lishdi. Shunday odamlardan biri Jon Braunlou edi. U Bolalar uyida o'sgan, keyin direktor bo'lgan (biz uni rasmda ko'ramiz). Bu munosib odamning qizi rassom bo'ldi, bu o'sha paytda ayol uchun qiyin vazifa edi, u bu tuvalning muallifi. Aytgancha, aynan Jon Braunlou Dikkensning "Oliver Tvist" romanida janob Branlou sifatida tarbiyalangan. Yozuvchi bu oilaning do'sti edi va u o'zining o'lmas ijodi ustida ishlayotganda ilhom va ma'lumot olgan.

Rasmning syujetiga kelsak, farzandi uchun qaytib kelgan ayol qandaydir tarzda oyoqqa turishga muvaffaq bo'lgan, ehtimol uylangan va erini bolasini qabul qilishga ko'ndirgan deb taxmin qilish mumkin. Qanday bo'lmasin, bu tuval qayg'uli hikoyaning baxtli tugashining namunasidir. Aytgancha, rassomning o'zi, Viktoriya davrining haqiqiy ayoli sifatida, keyinchalik turmushga chiqdi va o'zini oilasiga bag'ishlab, san'atdan voz kechdi.

"O'tmish va hozirgi"

Rassom tomonidan triptix shaklida aytilgan bu hikoya hech kimni befarq qoldirolmaydi. Birinchi rasmda biz oilaviy dramaning achchiq lahzasini ko'ramiz: bir ayol polda yotib, umidsizlikka qo'llarini qisib qo'yadi va eri bu sahnaga befarqlik bilan qaraydi. Katta ehtimol bilan janjalning sababi xotinning xiyonati edi - er qo'lida xat ushlab turibdi, ehtimol bu unga haqiqatni ochib berdi. Yaqinda ikkita qiz o'ynaydi. Aynan ular qog'ozlarni saralab, ayblov yozuvini topdilar, lekin kichkintoylar bo'layotgan voqealarning mohiyatini tushuna olmaydilar va ota -onalariga xotirjamlik bilan qaraydilar. Ular hali bilmaydilarki, endi ularning hayoti abadiy o'zgaradi.

Triptixning keyingi ikki qismi bizga ko'p yillardan keyin bir oila a'zolarini ko'rsatadi. Opa -singillar voyaga etishdi, ular jihozlari oldingisidan ancha kambag'al bo'lgan xonada. Oydin kechaga qarab, ular qayg'u chekishadi - yo yaqinda vafot etgan otasi (motam kiygan qizlardan biri), yoki beixtiyor oilaviy o'chog'ini sindirib tashlagan onasi uchun. Onam o'zi xuddi o'sha oyga Londondagi Adelfi ko'prigi ostidan qaraydi. Ko'ryapmizki, yillar davomida ayol tilanchiga aylandi, demak, eri uni uydan haydab yuborgan va, ehtimol, bolalarini ko'rishni taqiqlagan. Kichkina pichoqlar ayolning plashidan chiqib ketadi - u oiladan tashqarida tug'ilgan, endi o'z taqdirini onasi bilan bo'lishadigan yana bir bola.

Bu hayajonli rasmni tomoshabinlarning puritan fikrli qismi ogohlantirish sifatida qabul qilishdi - bu ayolning beparvo xatti -harakati butun oilaga olib kelishi mumkin. Biroq, tuvallar katta shov -shuvga sabab bo'ldi va odamni, agar u sha'ni va axloqiga qarshi jiddiy jinoyat sodir etgan bo'lsa ham, ayol erkakning irodasiga to'liq qaram bo'lmasligi kerak, deb o'ylardi. uning hayotidan.