Raqamli rasm haqida bu janrni isbotlovchi kam ma'lum bo'lgan faktlar yuqori san'atdir

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Raqamli rasm - bu yuqori texnologiya bilan ranglarning yorqin chizig'ini birlashtirgan qarama -qarshiliklarning nozik chizig'i. Bu hayratlanarli san'at dunyosi, bu erda har bir yaratilgan rasm juda ko'p qirrali bo'lib, ba'zida uni tushunish va qadrlash qiyin bo'ladi. Kimdir aralash uslubni afzal ko'radi, va kimdir noldan faqat chizish uchun planshet va ishlov berish uchun o'nlab mos dasturlardan foydalanadi. Qanday bo'lmasin, bu san'at butun dunyoda juda mashhur va uning paydo bo'lishi tarixi bilan faxrlanishi mumkin.

1. Raqamli rassomchilik tarixi

19 -asr oxirida fotografiya paydo bo'lganidan beri rasm asta -sekin so'na boshladi va fotograflar va rassomlar o'rtasida haqiqiy qarama -qarshilik boshlandi, chunki hamma o'z nuqtai nazarini himoya qilishga va isbotlashga harakat qildi. Faqat 1960 -yillarda, pop -art va fotorealizm paydo bo'lishi bilan rassomlar raqamli rasm tushunchasini o'rgana boshladilar. Raqamli estetikani birinchilardan bo'lib pop san'atkori Roy Lixenshteyn o'z san'atiga murakkab nuqtalarni qo'lda qo'lda maxsus bo'yoq bilan metall shablon yordamida chizgan.

1965 yilda "Brushstrokes" rasmida Lixtenshteyn Dik Giordanoning "Rasm" deb nomlangan hajviy chizig'ini kattalashtirdi. Uning kompozitsiyasining mavhum dizayni 1950 -yillardagi Nyu -Yorkdagi mavhum ekspressionistlar uslubini eslatadi, lekin Lixtenshteyn o'z mavhum kompozitsiyasini va tomchilatib bo'yalgan bo'yoqni butunlay sintetik qilib, ataylab ularning o'ziga xosligini parodiya qiladi.

Amerika pop -artidan keyin G'arbiy Berlindagi o'zlarini "birinchi nemis estrada artistlari" deb e'lon qilib, o'zlarini kapitalistik realist deb atagan muqobil rassomlar guruhi paydo bo'ldi.

Guruhning eng ko'zga ko'ringan a'zolaridan biri ommaviy axborot vositalari, reklama va ommaviy madaniyat olamini o'rgangan Sigmar Polke edi. Ammo amerikalik pop -madaniyatdan farqli o'laroq, kapitalistik realistlar qo'pol va tartibsizroq yondashuvni tanladilar, Germaniyaning o'tmishidagi ekspressionizmni media tasvir elementlari bilan birlashtirib, o'zlarining raqamli rasm uslubini yaratdilar.

Lixtenshteyn singari Polke ham nuqtalarni yaxshi ko'rardi. U bu nuqtalarni ko'plab rasmlariga kiritdi, chop etdi va chizdi, ularni 1963 yildagi "Nomsiz" rasmida ko'rsatilgandek, o'zining jasur imzo uslubiga aylantirdi.

Nemis rassomi Gerxard Rixter Polke va kapitalistik realistik harakat bilan chambarchas bog'liq bo'lib, Polke bilan bosilgan yuzani rasmga qanday kiritish mumkinligi haqidagi o'zaro qiziqish bilan bo'lishdi. Rixter, ehtimol, fotografiyaning yumshoq fokusini juda yaxshi taqlid qilgan, loyqa fotorealistik rasmlari bilan mashhur, chunki ular haqiqatan ham bo'yalganmi degan savol tug'iladi. Uning ishi 1960-70 -yillardagi amerikalik fotorealistlar bilan chambarchas bog'liq edi, ular rasmda fotografiyaning keskin realizmini izchillik bilan etkazish yo'llarini qidirishgan.

Ammo Rixter ko'proq eksperimental yondashuvni qo'lga kiritdi, badiiy va rassomlik effektlarini aralashtirib, san'atning yangi to'lqiniga qoyil qolganini bildirdi. 1970 -yillarda Gerxard o'zining ekspressiv, mavhum rasmlarini suratga olishni va bu fotosuratlar asosida yangilarini yaratishni boshladi. Ko'rinib turibdiki, 1978 yil 439 -sonli mavhum rasmda, bo'yoqning suyuqligi fotosuratning yaltiroq, tegilmagan yuzasi bilan birlashib, raqamli rasmni yaratadi. Rixter ham, Polke ham o'z mahoratini va ma'lum bir asarni yaratishga eksperimental yondashuvlarini rivojlantirishda davom etayotgan zamonaviy rassomlarga katta ta'sir ko'rsatdilar.

2. Kollajlar

Ko'plab zamonaviy rassomlar o'z hikoyalarini bosma ommaviy axborot vositalarining kundalik hayotga kirib borishini aks ettiruvchi to'g'ridan -to'g'ri kuzatishdan ko'ra, topilgan fotosurat manbalaridan olishadi. Eng sarguzashtli zamonaviy rassomlarning ba'zilari asl materialning raqamli tabiatini ataylab ta'kidlaydilar, asl nashrning to'qimalari va yuzalariga, uning kesilgan yoki yirtilgan qirralariga urg'u beradilar.

Britaniyalik rassom Dekster Dalvud o'zining kichkina kollajlari asosida rasmlar yaratadi, ataylab tuvalda keskin kesilgan chiziqlar yoki notekis bo'yoq bo'shliqlarini takrorlaydi va shu tariqa 2004 yildagi asarlaridan birida ko'rinib turganidek, g'alati, xayoliy joylar yaratadi. Dalvud singari, ingliz rassomi Neil Gull kundalik hayotning vizual efemerasini o'rganishni yaxshi ko'radi va ularni rasmga iloji boricha original tarzda kiritish uchun harakat qiladi.

3. Kompyuterlar, printerlar va nusxa ko'chirish mashinalari

Vaqt bir joyda turmaydi va rassomlar raqamli bosib chiqarish va rasm o'rtasidagi ikkilamchi dichotomiya bo'yicha tajriba o'tkazishda davom etishadi. Amerikalik rassom Ueyd Gayton keng formatli Epson Stylus Pro 9600 siyohli printer yordamida tuval varaqlariga bosish orqali raqamli rasm atamasini belgilaydigan asarlar yaratadi. Uning imzosi bo'lgan kvadrat, xoch va kataklarning geometrik naqshlari tuvalda chop etishdan oldin kompyuterda yaratilgan. unga, asosan, tuval yopishib qolganda, uni tortib olish kerak bo'lganda va siyoh bir -biri bilan aralashib keta boshlagach, printer nazorat qila olmaydigan texnik nosozliklar yoqadi.

Zamonaviy nemis rassomi Charlene von Xale topilgan tasvirlardan ishlaydi, keyin u rasm chizish jarayonida qorayadi va mavhumlashadi. 2001 yildan beri u fotokopi va ular mavjud tasvirlarni qanday buzishi va o'zgartirishi va raqamli rasmning o'ziga xos uslubini yaratish uchun unga cheksiz yangi materiallarni taqdim etish bo'yicha tajriba o'tkazmoqda. Ba'zida u 2003 yilgi rasmda ko'rinib turganidek, fotokopiyalarda rasm chizish orqali yangi tasvirlar yaratadi.

4. Suzilgan tasvirlar

Hozirgi kunda eng hayajonli raqamli rassomlardan biri amerikalik rassom Jaklin Xamfris bo'lib, uning rasmlari captcha kodlari, emojilar va kompyuter dasturlarining raqamli tillarini tasvirlaydi. Nuqtalar, chiziqlar, xochlar va emojilarning takrorlanuvchi naqshlari sanoat trafaret kesgich yordamida chiziladi, u keyinchalik ekspressionist bo'yoq chiziqlari bilan to'qiladi va raqamli rasmni qo'lining oldindan aytib bo'lmaydigan zarbalari bilan birlashtiradi. U bu qatlamlanish jarayonini ko'p ekranli kompyuter faoliyati bilan taqqoslaydi, bunda tomoshabin bir vaqtning o'zida bir nechta sahifalarni birin -ketin ko'rishi mumkin.

Uning mashhur "Black Light" seriyali rasmlari ultrabinafsha bo'yoq bilan bo'yalgan ulkan tuvallarga bo'yalgan kompyuter ekranlarining estetikasini yanada taqlid qiladi, ularni faqat ultrabinafsha lampalar bilan yoritilgan qorong'i xonada ko'rish mumkin va bu unga "kinematografik sifat" deb nomlangan rasmlarni beradi.

Amerikalik mavhum rassom Emi Sillman, ehtimol, qatlamli chiziqlar, shakllar va jonli ranglar tarmog'idan yasalgan, qo'pol bo'yalgan rasmlari bilan mashhur, lekin u o'zining vizual tilini jonlantiruvchi jonli animatsiyalar ham yaratgan."O'n uchta mumkin bo'lgan kelajak: rasm uchun multfilm" animatsion ishi, 2012 yil iPad chizish dasturi yordamida qilingan. Keyin Sillman animatsiyaning har bir kadrini chop etdi va ularni ulkan installyatsiyaga aylantirdi, bu esa tomoshabinga bitta san'at asarini yaratish uchun qaror qabul qilish jarayonining sahnalari ortidan qarash imkonini berdi.

5. Raqamli rasmning kelajagi

Biz kelgusi texnologik rivojlanish kelajagiga o'tayotganimizda, raqamli rasmning ko'lami yangi va qiziqarli yo'nalishlarda kengayishda davom etishiga shubha yo'q. Britaniyalik rassom Glenn Braun rasmning kelajakdagi rolini o'tmishdagi san'at tarixini qayta ishlash va qayta tasavvur qilishda, uni yangi narsaga aylantirishda ko'radi. Uning rasmlari Rembrandt van Rijndan Frank Auerbaxgacha bo'lgan eski va yangi oldingi rasmlarni nusxa ko'chiradi va o'zgartiradi, ularni har xil turdagi filtrlar yordamida mukammallikka olib chiqadi, ularga yangi hayot va ma'no beradi.

Inson fantaziyasi chegara bilmaydi, ayniqsa ijodkorlik va san'at haqida. Butun dunyodan kelgan rassomlar, fotosuratchilar va haykaltaroshlar o'z asarlari bilan jamoatchilikni hayratda qoldirishdan to'xtamaydilar. Bosh aylanadigan san'at illyuziyalari ham bundan mustasno emas edi., er tom ma'noda oyoqlarimiz ostidan chiqib ketayotganini ko'rib.