Yarim ko'r, bir qurolli Birinchi jahon urushi qahramoni sifatida u dunyoga mashhur rassomga aylandi: avangard rassomi Vladislav Strjeminskiy

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

U Belarusiyada tug'ilgan, o'zini rus deb atagan va san'at tarixiga qutb sifatida kirgan. Yarim ko'r, bir qo'li va oyog'i yo'q, u o'tgan asrning birinchi yarmidagi mashhur avangard rassomiga aylandi. Jahon inqilobining xayolparasti, u ham vayron bo'lgan, qahramonlik va azoblarga to'la ajoyib hayot kechirgan. Bugun bizning nashrimizda Birinchi jahon urushining go'sht maydalagichidan o'tgan, aql bovar qilmaydigan jismoniy azoblarni boshdan kechirgan, rejim ta'qib qilgan qashshoqlikda yashagan va ishlagan g'ayrioddiy odamning hayoti haqida hikoya qilinadi. Shunga qaramay, uni taqdirning burilishlari buzmadi va butun dunyoga o'zi haqida gapirishga majbur qildi. Avangard rassomi Vladislav Strjeminskiy bilan tanishing.

Agar siz bu taniqli rassomning ijodiy merosini da'vo qiladigan uchta davlatga tegishli ekanligini tushunishga harakat qilsangiz, shuni aytishimiz mumkinki, u polshalik bo'lsa -da va umrining deyarli yarmida Polshada yashagan bo'lsa -da, bu rassom sanaladi. milliy san'atning Belorussiyadagi vakili, u tug'ilgan va o'sgan. Uning ishi rus avangardining bir qismi sifatida ham ko'riladi. Aynan Rossiya uchun u Birinchi jahon urushida qatnashgan va u uchun u deyarli boshini tashlagan.

Vladislav balog'at yoshidagi birinchi qadamlarini Birinchi jahon urushi jabhalarida boshladi. Va shunday bo'ladiki, u o'limigacha biror narsa uchun kurashdi, kimdir mag'lub bo'lishni xohladi. Uning dushmanlari nafaqat o'z vatanining tashqi dushmanlari, balki bitlar, o'z kasali, xotini Ekaterina Kobro, madaniyat va siyosatning g'ayratli amaldorlari, qashshoqlik edi …

Qahramonlik tarjimai holi sahifalarini varaqlash

Vladislav Maksimilianovich Strjeminskiy 1893 yil oxirida Rossiya imperiyasi hududida, Minsk shahrida tug'ilgan. U polyak zodagon oilasidan chiqqan. Bolaning otasi bir paytlar rus armiyasida podpolkovnik unvoniga ko'tarilgan va o'g'li ham ajoyib harbiy martabaga erishishiga umid qilgan. Shuning uchun u o'n bir yoshli o'g'lini Aleksandr II nomidagi Moskva kadetlar korpusiga tayinladi. Yetti yil korpusda o'qigan yigit Sankt -Peterburgga bordi va muhandislik maktabiga o'qishga kirdi.

Strjeminskiyning universitetni bitirishi deyarli Birinchi jahon urushi boshlanishiga to'g'ri keldi. 21 yoshli muhandis ikkinchi leytenant 1914 yilning yozida chegaradagi Osovets shahridagi (hozirgi Polsha hududi) tarqatish joyiga etib kelishi bilan, jangovar harakatlar boshlandi. Tarixni biladiganlar uchun bu qal'a rus xalqining qahramonligi va birligining ramzlaridan biridir. Ammo, afsuski, bu nom deyarli ko'pchilikka hech narsa demaydi. Ammo yuz yildan ko'proq oldin bu shaharda haqiqiy mo''jiza ko'rsatgan rus askarlari edi. Bir yil davomida ular kichik kuchlar bilan ko'p minglab nemis qo'shinlarining hujumini to'xtatdilar. Qal'a bir necha marotaba bombardimon qilingan, hujumga uchragan va gazlangan. Aynan mana shu dahshatli paytda, Vladislav Strjeminskiy harbiy xizmat qahramonlik lahzalari bilan to'lgan bu erda o'zini topdi.

"O'liklarning hujumi"

Olti oylik muvaffaqiyatsiz qamaldan so'ng, umidsizlikka tushgan nemis qo'mondonligi juda hal qiluvchi qadamni tashladi: 1915 yil 24-iyulga o'tar kechasi nemislar xlor va brom aralashmasidan foydalanishdi. Nafas olayotganda, bu aralash shilliq pardalarida - og'izda, tomoqda, bronxda va o'pkada suyuqlik bilan kimyoviy reaksiyaga kirishadi va nafas olish tizimini buzadigan xlorid kislotaga aylanadi. Bu ikkala ko'zni ham, terlagan terini ham og'ritdi. Qal'a himoyachilarining rus askarlarining yarmi deyarli birdaniga vafot etdi. Qolganlari yuzlarini nam latta bilan o'rab, aqldan ozgan qarshi hujumga o'tdilar, uni keyinchalik "o'liklarning hujumi" deb atashdi. Bu hujumni boshqargan ikkinchi leytenant Vladimir Kotlinskiy o'lik yaralangan va buyruq ikkinchi leytenant Vladislav Strjeminskiyga topshirilgan. U bu tadbirning oddiy ishtirokchisiga aylanib qolmadi, balki zaharli xlorni yutib yuborgan qal'a himoyachilarining nemis pozitsiyalariga qarshi to'g'ridan -to'g'ri hujumiga ham rahbarlik qildi.

Guvohlarning so'zlariga ko'ra, qarshi hujum tomoshasi qo'rqinchli edi. Nam mato rus askarlarini himoya qila olmadi. U reaktsiya natijasida hosil bo'lgan kislotadan korroziyaga uchradi va u qonayotgan yuzlaridan birdaniga yiqildi. Ularning og'zidan va ko'zlaridan qon oqayotgan edi, lekin askarlar o'jarlik bilan oldinga yugurishdi, o'q uzishdi, nayzalar bilan pichoq urishdi, miltiq izlarini urishdi. Ularning har biri muqarrar ravishda o'lishiga amin edilar va shiddatliroq jangga intilishardi. "O'liklar" Osovetsni himoya qilishdi, lekin ko'pchilik omon qolish omadiga ega bo'lmadi. Leytenant Strjeminskiy omadli kishilardan edi.

Ushbu dahshatli voqeadan bir oy o'tmay, yosh ikkinchi leytenant yana bir qahramonlik ko'rsatdi: Strjeminskiy vzvodining sa'y -harakatlari katta strategik ahamiyatga ega bo'lgan temir yo'l ko'prigini vayron qildi. Va tez orada qahramonni 4 -darajali Sankt -Jorj ordeni bilan taqdirlash to'g'risida farmon imzolanadi.

Osovetsdagi qahramonlik xizmatidan so'ng, Persxayda xandaklar bor edi va granata yorilib ketdi … Bir versiyaga ko'ra, bu portlash tasodifiy bo'lgan: portlash paytida xandaqda qoqilgan hamkasbining qo'lidan granata tushib ketgan. Boshqa manbalarga ko'ra, nemis minomyotlaridan biri Strjeminskiyning vzvodi yashiringan xandaqqa tushgan. Ammo, qanday bo'lishidan qat'iy nazar, aynan shu portlash Vladislavning hayotini ikki qismga ajratdi - oldin va keyin. Jasur ofitser hayoti "oldin" Pershay yaqinidagi xandaqlarda abadiy qoladi va tinimsiz inqilobchi rassomning hayoti Moskva kasalxonasida boshlanadi. Va bu hayotni saqlab qolish uchun Strjeminskiyning o'ng oyog'i va chap qo'lining bir qismi amputatsiya qilingan, o'ng ko'zi abadiy ko'r edi …

Baliqchalar. Easel. Avangard

1917 yildagi siyosiy to'ntarish, 23 yoshli Strzeminskiy kasalxonadagi to'shakda nogiron bilan uchrashdi. Bir necha oy davomli davolanish va protezlarni amputatsiya qilingan oyoq -qo'llarga biriktirishga urinishlar muvaffaqiyatsiz tugadi. Yosh organizm begona narsalarni qabul qilishdan bosh tortadi. Sobiq ikkinchi leytenantni oyoq -qo'llari kesilgan hayoliy og'riqlar qiynaydi. Va hayot uchun harakatlanishning faqat bitta yo'li bor - bu tayoqlar. Yigitning umri tugagandek tuyuldi. Ammo yovuz taqdir kutilmaganda unga rahm -shafqat ko'rsatdi. U uni yubordi - HER. Katerina (Katarjina) Kobro - rus nemislaridan kelgan boy kema egasi Nikolay fon Kobroning qizi. Ular Moskva ofitserlar kasalxonasida uchrashishdi, u erda Katya o'rta maktabni tugatgandan so'ng ko'ngilli hamshira bo'lib xizmat qildi.

Ularning orasidagi iliq va yumshoq tuyg'ular darhol paydo bo'lmadi, lekin Vladislav unga boshqa yaradorlarga qaraganda ko'proq e'tibor bergan hamshira Katenkadan juda minnatdor edi. Bir kuni u go'zal bog'i va bog'i bo'lgan uyida baxtli bolalik haqida gapirib berdi. U, o'z navbatida, Strzeminskiyga avangard san'atiga bo'lgan ishtiyoqi haqida aytib berdi va o'z rasmlarini ko'rsatdi. Vladislav, hali harbiy maktabda o'qiyotganida, Sankt -Peterburgdagi muzey va galereyalarga qiziqish bilan tashrif buyurgan va tasviriy san'atning tarixi va shakllari haqida bir oz tasavvurga ega bo'lgan, lekin, albatta, u shunday bo'lishidan shubhalanmagan ham. hech qachon u bilan juda yaqin uchrashmagan.

Va endi, kasalxonadan chiqarilgandan keyin, tayoqchasiz harakatlana olmaganidan so'ng, u katta qiziqish bilan Moskvadagi muzey va galereyalarni ziyorat qila boshladi. Ayniqsa, Ivan Morozov va Sergey Щukinning rasmlari katta taassurot qoldirdi. Birinchi marta u zamonaviy frantsuz rasmini ko'rdi - impressionizmdan kubizmgacha. U ilg'or avangard harakatlariga qiziqib qoldi. Havo hayotning barcha jabhalariga va, albatta, san'atga yangilarning kirib kelishi zarur bo'lgan davrning umumiy inqilobiy buzilish muhitida bo'lgan odamlar. Bu yangi g'oyaga qo'shilib, Vladislav 1917 yil Moskvadagi inqilobdan keyin bolsheviklar tomonidan yaratilgan san'at va texnik ustaxonalarida rassomchilikni o'rganadi. Aytgancha, VKHUTEMAS sobiq Moskva badiiy ustaxonalari negizida yaratilgan.

U erda u tez orada Mark Chagall bilan uchrashdi va Polshalik boshqa mashhur rassom - Suprematizm asoschisi Kazimir Malevich bilan yaqin do'st bo'lib qoldi va uning shogirdi bo'ldi. O'zining ijodiy yo'lining boshida intiluvchan avangard rassom ustaga ergashdi, lekin keyin u san'atda o'z yo'lini izlay boshladi, natijada uning o'ziga xos badiiy uslubi - unizm yaratildi.

Hayotning mazmuniga aylangan san'at

Aynan VXUTEMASda bizning qahramonimiz yana Katenka bilan uchrashish imkoniyatiga ega bo'ldi. Yaqinda ular turmushga chiqadilar va rasm va haykaltaroshlik, Smolensk va Lodz o'rtasidagi og'riqli qo'shma sayohatlari haqidagi hikoya boshlanadi … va juda mashhur haykaltarosh. O'qishni tugatgandan so'ng, Strzheminskiy juftligi Smolenskga ko'chib o'tishdi, u erda Vladislav avangard san'at birlashmasining rahbari bo'ldi, uning yaratuvchisi Malevich edi.

Strjeminskiyning faoliyati shiddatli edi: u dars berdi, rassomchilik, grafika va arxitektura bilan shug'ullangan, "yangi san'at" ni ommaga targ'ib qilish deb nomlangan bir nechta badiiy guruhlar faoliyatida qatnashgan. Hayotning ma'nosi Strjeminskiyga uning Ketringa bo'lgan sevgisi va rasmga bo'lgan ehtirosi bilan berilgan. U, o'z navbatida, asosan erining san'atga bo'lgan munosabati bilan o'rtoqlashdi va ular bir -birlarini ilhomlantirdilar.

Shuni ham ta'kidlash joizki, inqilobdan keyingi dastlabki yillarda Sovet hukumati avangard san'atini olqishladi, u deyarli hamma joyda targ'ib qilindi. Avangard rassomlarning o'zlari san'at insoniyat taqdirini o'zgartirishi, urushlar, azob-uqubatlar va qayg'ular bo'lmasligi mumkin bo'lgan yangi dunyoni yaratishi mumkinligiga qat'iy ishonishgan.

Biroq, 1920 yilga kelib, inqilob etakchisi Vladimir Lenin rassomlar jamiyatni mustahkamlovchi ustalar bo'lishi kerakligini aytib, avangardni qattiq tanqid qila boshladi. Rahbarning so'zlariga javoban, ko'pchilik fotosurat, kostyum dizayni va keramika uchun rasm va haykaltaroshlikdan voz kechdi. Ammo ko'plab avangard tarafdorlari, shu jumladan Strejmiinskiy, diktaturaga bo'ysunmadilar. Ijodiy elitaning Parijga ommaviy ko'chishi boshlandi. Va Sovet Rossiyasida, avangard san'atining inqilobiy portlashidan so'ng, 1922 yilga kelib, o'ziga xos "sovuq" tsenzurasi nafasi paydo bo'ldi, rassom va uning rafiqasi ham noqonuniy ravishda chet elga ko'chib ketishdi. To'g'ri, ular Polshada kichik Lodz shahrida joylashdilar. Parijga etib borish uchun Strzeminskiyning na puli, na aloqasi, na o'ziga jalb etuvchi jozibasi bor edi, balki uni nafaqat odam, balki rassom sifatida boshqaradigan faqat tayoqchalar va og'riqlar, shuningdek qattiq iroda kuchi bor edi.

Aynan o'sha erda Lodzda Vladislav o'z uslubi nazariyasini ishlab chiqa boshladi, unda rassom "shakllarning ko'pligi" dan voz kechishga va rasmlar elementlarining maksimal bir xilligiga erishishga harakat qildi. Bir necha yil u minimalist, monoxromatik palitrada ishlagan, ko'p rangli ranglardan ham qutulishga harakat qilgan. Uning ishida o'ralgan uzluksiz chiziq katta rol o'ynay boshladi. Ritm uslubning asosiy xususiyatlaridan biriga aylandi. Varshavadagi Polsha Rassomlar uyushmasining har yilgi salonlarida, Lodzdagi Polsha rassomlar uyushmasida, San'atni targ'ib qilish institutida qatnashgan. Lodz (1927), Poznan (1933) va Varshavada (1934) shaxsiy ko'rgazmalar o'tkazgan. 1932 yilda u Lodz nomidagi san'at mukofotini oldi.

1936 yilda Katerina Nika ismli qizni dunyoga keltirdi. Kasal bola deyarli hayotining birinchi yilida uxlamadi, doimo yig'lab yubordi va injiq edi, bu Katerinani haykallar ustida ishlashdan butunlay voz kechishga va o'zini bolani tarbiyalashga bag'ishlashga majbur qildi. Nikaning tug'ilishi bilan ota -onasining nikohi asta -sekin buzila boshladi. Janjal va janjal avj oldi. Ammo hozircha ular hali ham birga.

Polshada sodir bo'lgan voqealarni hisobga olgan holda, 1939 yilda rassomning oilasi yana qochishga majbur bo'ldi. Va bu safar G'arbiy Belarusiyadagi Vileika shahriga. Bu Ikkinchi jahon urushining boshlanishi bilan bog'liq edi. Bu erda rassom harbiy tsiklning birinchi chizmalarini yaratadi - eng aniq va sodda, lekin ayni paytda ifodali va og'riqli. Rassom rangni butunlay tark etadi. Ammo bir muncha vaqt o'tgach, rang qaytadi - "Urushdagi odamlar" asarining alamli porlashlarida.

Va yana harakatlaning. Katerinaning nemis ildizlariga asoslanib, Strzeminski va Kobro 1940 yilda Polshaga qaytib kelishdi. Rassom pul topish uchun postcartalarni, portretlarni va xotini yasagan sumkalarni chizdi. Vladislav bo'sh vaqtlarida urush dahshatlaridan hayratga tushib, "Deportatsiya", "Fuqarolar urushi", "Yuzlar", "Loydek arzon", "Biz bilan bo'lmagan qo'llar" tsikllarini yaratadi. Va nihoyat, 1945 yilda Yad Vashem Xolokost muzeyiga sovg'a qilgan "Mening yahudiy do'stlarimga" qator kollajlari tug'ildi.

Urush yillari oila uchun og'ir sinovlarga to'la edi. Va yillar davomida to'plangan salbiy his -tuyg'ular ajralishning ajralishiga olib keldi. Strjeminskiy bor kuchlari bilan xotinini ota -ona huquqlaridan mahrum qilishga va bolani o'zi uchun saqlashga harakat qildi. Bir paytlar bir -birlarini his qilgan odamlar qasam ichgan dushmanlarga aylanishgan. Sevgidan nafratga - bir qadam.

Urush tugagandan so'ng rassomni navbatdagi zarba kutdi. Avvaliga hamma narsa yaxshi ketayotganday tuyuldi: bir necha yillar davomida Strzeminskiy munosib shuhrat qozondi. U o'qituvchilik bilan shug'ullanib, Lod san'at maktabida professor unvonini oldi. Bunga parallel ravishda, u san'atda yangi ifoda shakllarini yaratdi va izladi. Monotoniya asarlaridan g'oyib bo'lib, rang -barang ranglarga yo'l ochadi - rassom "quyoshdan keyingi tasvirni" ushlaydi (ko'zning to'r pardasida qolgan yarqirash), bu mavzuga rasmlarning yana bir tsiklini bag'ishlaydi. Uning asarlarida mavhumlik kuchaygan.

Ammo 1949 yilda sotsialistik lager mamlakatlaridan biriga aylangan Polshada sotsialistik realizm mafkurasi g'alaba qozondi. Hokimiyat SSSRdan o'rnak olib, formalizmga qarshi kurashni boshladi. 1920 -yillarda Vladislav Strjeminskiy Rossiyadan qochib ketgan narsa, deyarli chorak asr o'tgach, Polshada, mavhum rasm ham mafkuraviy jihatdan qabul qilinishi mumkin emas deb hisoblana boshladi.

1950 yilda Madaniyat vazirligining buyrug'iga binoan Vladislav Strjeminskiyga dars berish taqiqlandi. Shundan so'ng, xo'jayin uzoq yashamadi. 1952 yil 26 -dekabr, baxtsizlik tufayli u o'z hayotini tugatdi. Va faqat vafotidan so'ng, 1958 va 1979 yillarda "Vizyonlar" va "Xatlar" kitoblari nashr etildi.

Afsuski, rassom Vladislav Strjeminskiyning hayotiy hikoyasi zamonaviy o'quvchi uchun kam ma'lum. Yaqinda, asosan, Andjey Vaydaning so'nggi "Afterimages" filmi tufayli g'ayrioddiy odamning ijodi va g'oyalariga qiziqishning yangi to'lqini ko'tarildi. 2016 yilda mashhur rassomning og'ir hayoti haqida polshalik kino klassikasi Andjey Vaydaning filmi chiqdi.

P. S. Katerina (Katarzina) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro-avangard rassom va haykaltarosh. Moskvada tug'ilgan, rus-nemis aralash oilasidan chiqqan. Kobroning avangardizmga bo'lgan ehtirosi eri Vladislav Strjeminskiyga o'tdi. Keyinchalik, Strzeminskiy taniqli rassomga aylandi.

Katarzina Kobro yigirmanchi asr san'at tarixidagi fojiali figuralardan biri edi: urush paytida sargardonlik, asarlarning bir qismini yo'qotish (ular shunchaki axlatga tashlangan), Vladislav Strjeminskiy bilan fojiali ajralish, bolani boqish uchun daromad izlash zarurati, prokuratura oldida uni "polshalik fuqaroligidan voz kechishda" ayblagan (haykaltarosh urush paytida "rus ro'yxatiga" imzo chekkan) va nihoyat jang halokatli kasallikka qarshi - bularning barchasi uning hayotining so'nggi yillarida uning ijodiy salohiyatining zaiflashishiga olib keldi. Natijada, Kobroning ishi Strzeminskiy va boshqa avangard rassomlarining yutuqlari soyasida qoldi.

G'ayratli sa'y -harakatlari evaziga butun dunyoda tan olingan kasb egalari mavzusini davom ettirib, bizning nashrimizni o'qing: Qanday qilib ko'r sovet balerinasi Lina Po xalqaro miqyosda taniqli haykaltaroshga aylandi.