Germaniyaning asosiy romantikasi Kaspar Fridrix qanday qilib atmosfera manzaralari bilan Xudo haqida gapirdi

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Kaspar Devid Fridrix - nemis romantik harakatining etakchilaridan biri. Uning sirli, atmosfera landshaftlari va dengiz manzaralari insoniyatning tabiat kuchlariga qarshi ojizligini e'lon qildi va yuksaklik g'oyasini romantizmning markaziy muammosi sifatida aniqlashga ko'p yordam berdi.

Oilaviy drama

Odamlarning ojizligi va ohangdorligi, rasmlardagi qahramonning yuksak his -tuyg'ulariga rassomning hayotidagi qayg'uli voqealar sabab bo'ladi. Tasodifan, Frederik o'limni juda erta bilardi: onasi Sofi Dorothea Behli 1781 yilda, Kaspar atigi etti yoshida vafot etdi. O'n uch yoshida Kaspar Devid uning ukasi Yoxann Kristoffer muzlab qolgan ko'l muzidan yiqilib, cho'kib ketganiga guvoh bo'lgan. Ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, Ioxann Kristoffer Kaspar Devidni qutqarishga urinayotganda vafot etgan, u ham deyarli cho'kib ketgan. Uning singlisi Elizabet 1782 yilda va ikkinchi singlisi Mariya 1791 yilda tifadan vafot etdi. Yaqinlari bilan bo'lgan qayg'uli holatlar, shuningdek, rassomning ruhiy va mistik she'riyatga singib ketishi uning ijodiga ta'sir ko'rsatdi va Kaspar Devid Fridrixning nemis romantizmining etakchisi sifatida tasdiqlanishiga asos bo'ldi.

"Tog'larda xoch"

Fridrixning birinchi yirik rasmlari 34 yoshida paydo bo'lgan - "Tog'lardagi xoch". Bulutli osmon qizil, pushti va binafsha ranglarda bo'yalgan, ular qorong'udan nurga yuqoridan pastgacha o'tadi. Quyosh nurlari uzoq, ko'rinmas ufqdan keladi. Frederikning eskizidan keyin Karl Kuhn yasagan ramka turli xil nasroniylik ramzlarini, shu jumladan beshta kichkina farishtaning boshini, yulduzni, uzum va tokni, makkajo'xori va Xudoning ko'zini (bug'doy va uzum tagida) tasvirlaydi. ramka - bu Eucharistning atributlari va yuqori qismidagi palma barglari Masihning o'lim ustidan g'alabasini anglatadi (Quddus aholisi Masihni palma novdalari bilan kutib olgan.) Uchburchak fonidagi ilohiy ko'z Muqaddas Uch Birlikning ramzi.. Bu rasm 1808 yilda namoyish etilgan va katta shuhrat qozongan, chunki xristian san'atida birinchi marta toza manzara qurbongoh paneliga aylangan.

Tanqidchilar bu manzara qurbongoh vazifasini bajara olmasligini ta'kidlashdi. U xochga mixlangan Masihni Kalvari tog'ining tepasida, tabiat bilan o'ralgan holda tasvirlaydi. Xoch - kompozitsiyaning eng baland nuqtasi, lekin qiyshiq va uzoqdan qaraladi. Bu tog 'mustahkam imonni va yeb -ichishni anglatadi ("Xoch tosh ustida turadi, bizning Iso Masihga bo'lgan ishonchimiz singari mustahkamdir. Rojdestvo daraxtlari xoch atrofida o'sadi, odamlarning xochga mixlangan Masihga bo'lgan umidi kabi, abadiy va abadiydir. "). Rasm haqidagi munozaralarga javoban Kaspar o'z asarining himoyasi haqida sharh yozishi kerak edi, u erda kechki quyosh nurlarini Muqaddas Otaning nuri bilan solishtirdi. Quyosh botayotgani, Xudo o'zini odamlarga to'g'ridan -to'g'ri ochib beradigan vaqt tugaganligini ko'rsatadi. Frederikning o'z asarining yozma talqini uning birinchi va oxirgi turi edi.

Bu landshaft rassomlik janrining inqilobiy qayta talqini bo'lib, unga yangi darajadagi potentsial ahamiyatini berdi. Frederik rasmining asosiy g'oyasi shundaki, Xudoning ilohiyligi tabiatda eng yaxshi namoyon bo'ladi. Bu dastlabki rasmlarda Frederik romantik ideallarni, shu jumladan san'atning ma'naviy salohiyatini va tabiat kuchi orqali diniy his -tuyg'ularni ifodalashni qo'llab -quvvatladi.

"Inson-ilohiy" munosabatini ko'rsatish bilan bir qatorda, Kaspar Devid asarlarida ham siyosiy motivlar mavjud. 1815 yilda Napoleon imperiyasi qulashidan oldin, Frederikning ko'plab zamondoshlari uning rasmlarini siyosiy taqdirni belgilash va madaniy meros prizmasi orqali talqin qilishgan, chunki ular xalqqa kelgusida chet el aralashuvidan mustaqil bo'lishni va'da berishgan.

Nikoh va ijodkorlikdagi o'zgarish

Yolg'iz odam sifatida uning obro'siga qaramay, bir vaqtlar: "Odamlardan nafratlanmaslik uchun, men ularning sherigidan qochishim kerak", deb e'lon qilgan bo'lsa -da, 1818 yilda Karolin Bommer bilan turmush qurish va keyinchalik uchta bolaning tug'ilishi rassomning kayfiyatini butunlay o'zgartirdi: uning tuvallari beparvo va yangi bo'lib qoldi. Uning asarlarida ayol figuralari paydo bo'ladi, palitrasi yorqinroq bo'ladi, dominant simmetriya va zo'ravonlik pasayadi. Bal oyidan keyin chizilgan "Rugen orolidagi bo'r qoyalari" kartinasi Kaspar Devid ijodidagi o'zgarishlarning ajoyib namunasidir.

Birinchi marta bu usta rasmlari qahramonlari tomoshabinga qaytarilmaydi, ular cheksiz dengizga qarashadi. Birinchi marta yolg'iz odamning o'rnatilgan motivi buzildi: u ba'zi asarlarida xotinini, ba'zan esa er -xotinni tasvirlay boshladi.

Ijodkorlikdagi asosiy g'oyalar

Uning ijodiy yo'lini tahlil qilish asosida bir qancha asosiy g'oyalarni ajratib ko'rsatish mumkin: ⦁ Fridrixning chuqur psixologik landshaftlari, ko'pincha tomoshabinni tabiatning yovvoyi tabiatiga itaradi, tomoshabin bilan hissiy aloqani yaratadi. Bu ruhiy va tabiiy eklektizm rassomga muvaffaqiyat keltirdi.

Religion Din va Fridrix peyzajlari o'rtasidagi munosabatlar borasida ko'plab tortishuvlarga qaramay, rassom o'z asarlari har doim tomoshabinlarga Xudoning dunyoda borligi haqida o'ylash imkoniyatini beradi, deb ta'kidlagan. Har qanday figuralarga soya soladigan dramatik nuqtai nazar va xiralashgan maydonlardan foydalanib, Frederik tomoshabinni tabiatning ajoyib kuchini ilohiy ruhning isboti sifatida qabul qilishga undadi.

⦁ Peyzaj rasmining tasviriy an'analari va kanonlarini rad etib, Fridrix romantik motivlarni kuyladi. Rassom tuman, qorong'ulik va yorug'likni sezgir tasvirlari orqali insoniyat mavjudligining nozikligini eslatuvchi tabiiy shohlikning cheksiz kuchini etkazdi.

Ried Fridrixning nozik ranglar palitrasi va yorug'likka urg'u ko'pincha bo'shliq tuyg'usini keltirib chiqardi. Vizual minimalizm shunchalik g'ayrioddiy ediki, uning tomoshabinlari ko'pincha bulutlarni to'lqinlar va suvni osmon bilan aralashtirib yuborishardi (mish -mishlarga ko'ra, uning studiyasiga tashrif buyurgan san'at ixlosmandlarining bir qismi dastgohga teskari qaragan). Ovozsiz rang va kompozitsiyalarning soddaligi rassomning chuqur g'oyalarini bildiradi.