Monet - dog'lar, Manet - odamlar: impressionizmning ikkita ustasini qanday ajratish mumkin

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2024-01-10 03:52

Ularning tanishuvi katta mojaro bilan boshlangan, lekin keyinchalik ular katta do'st bo'lishgan. Monet Manet-katta hurmat va o'zaro yordamga asoslangan uzoq yillik do'stlik hikoyasi. Monet moliyaviy qiyinchiliklarga duch kelganida, u Manetdan yordam so'rab yozgan. Manet nafaqat o'z hamkasbiga yordam berishdan bosh tortdi, balki Monening birinchi rafiqasi Kamilaning kasalligi haqida bilib, Klodning barcha qarzlarini kechirdi. Monetning ta'siri tufayli Manet ochiq havoda tez -tez rasm chizardi va palitrasini yanada yorqinroq qildi. Bu nafaqat haqiqiy odamlar, balki katta qalbli buyuk iste'dodlar edi.

Eduard Manet 19 -asrning zamonaviyist rassomlaridan biri bo'lib, u zamonaviy hayot mavzusiga murojaat qilgan, u realizmdan impressionizmga o'tishda asosiy shaxsga aylangan. Bundan tashqari, u realizmdan impressionizmga o'tishning asosiy figurasi va shu davrda birinchilardan bo'lib zamonaviy hayotni tasvirlab bergan. Klod Mone, shuningdek, Oskar-Klod Mone nomi bilan ham tanilgan, frantsuz impressionist rasmining asoschisi va eng izchil va samarali. tabiatdagi harakat falsafasining amaliyotchisi. …

Rassomlarning uslubi

Monet va Manetning umumiy jihatlari ko'p edi. Ularning ikkalasi ham impressionizm uslubida yaratilgan, garchi Manet realizmga yaqinroq bo'lgan. Eduard Manet har doim realizmga yaqin bo'lgan. Ba'zi san'atshunoslar uni hatto impressionist emas, balki birinchi modernist deb hisoblashgan. Eduard Manet o'zini empresyonist deb hisoblamadi, lekin gazeta tanqidchilari uni "impressionistlar qiroli" va yosh rassomlar, bo'lajak impressionistlar "Manet jamoasi" deb atashdi. Ularning ikkalasi ham frantsuz edi va XIX asr oxirida yashagan.

Ustalar rasmlarida rang / yorug'lik / hajm

Monetni rang va uning tomoshabin his -tuyg'ulariga ta'siri ko'proq qiziqtirgan. Shuning uchun, agar rasmdagi asosiy rol ob'ektlarning haqiqiyligi emas, balki yorug'lik va rangning kombinatsiyasi bo'lsa, unda Monet, albatta, sizning oldingizda, lekin Edouard Manet rasmlarida rangga unchalik ahamiyat berilmagan. asosiy omil-uch o'lchovli sahnalar, ba'zida juda murakkab kompozitsiyaga ega. Masalan, "Folies Bergeresdagi bar" juda murakkab kompozitsiyaga va aql bovar qilmas hajmga ega.

Ranglar palitrasi

Manet asarlarida ispan barokko rassomi Diyego Velazkes va Goyaning ta'siri ostida quyuq ranglar palitrasi mavjud. Odatda, uning rasmlarida ijtimoiy sahnalar, portretlar va ba'zi natyurmort va landshaftlar tasvirlangan. Ammo Monening ishida asosan yorqin pastel ranglar palitrasi mavjud. Yorug'likni ushlashning kuchli impressionistik tendentsiyasini kuzatish mumkin. Monening ishi asosan landshaft bo'lib, odamlarning kamdan -kam ko'rinishi peyzajga qo'shiladi; rangning asosiy farqi shundaki, Manet o'z palitrasida qora rangdan foydalangan. Monet va boshqa etuk impressionistlar hech qachon qora rangdan foydalanmaganlar.

Monet va Manening rasmlarida Frantsiyaning ozodlik kuni

Bir kuni ikkala rassom ham derazalariga qarashdi. Monet ranglardan taassurot qoldirdi va qizil-oq-ko'k bayramni bo'yadi. Manet ko'chalarda odamlarni payqashga o'rganib qoldi va biroz boshqacha rasmni ko'rdi - bir oyoqli askar. Ikkalasi ham xuddi shu kunni rasmlaridan birida tasvirlashgan. Bu Fransiya-Fransiya-Prussiya halokatli urushidan ozod qilingan kun edi. Urush Napoleonning xotirjamligi nemis Bismarkiga bostirib kirishiga olib kelganida sodir bo'ldi. Napoleon mag'lubiyatidan so'ng, 72 kun davom etgan fuqarolar urushi boshlandi va bu minglab odamlarning o'limiga va shaharning butunlay vayron bo'lishiga olib keldi. Fransiya urush tugaganini 30 iyun kuni festival bilan nishonladi.

1878 yil 30 -iyun Parijdagi Monte Rue Montene rasmlari ko'chalarni to'ldirgan va shaharning ozod qilingan bayram tuyg'usini etkazish uchun chizilgan. Binolarning devorlariga bayroqlar osilgan. Rassom asosan uch rangli palitradan foydalanadi: qizil, ko'k, oq. Monet aql bovar qilmas ko'p sonli odam figuralarini faqat kichik qora chiziqlar yordamida tasvirlab bergan. U bu rasmni xuddi baland uyning derazasidan kimdir qarab, bayramni tomosha qilayotgandek chizadi. Optimizm, quyoshli ob -havo, sariq binolar fonida osmonning tiniq ko'kligi va bu bayram va bir paytlar vayron bo'lgan shaharning qayg'uli sababini ko'rsatmaydi.

Bularning barchasi Manetning "Bayroqli Rue Monier" deb nomlangan versiyasidan farq qiladi. Bu erda kuzatuvchi allaqachon yerda. Rassom faqat bir nechta odamni tasvirlagan, lekin aniqroq va diqqat bilan. Shuningdek, binolardan osilgan bayroqlar osilgan. Uning rang palitrasi Monetdan biroz farq qiladi: Manet ko'k va sariq ranglarni ishlatib, ularni ko'k va qora rangda suyultirgan. Manet, Monetdan farqli o'laroq, tomoshabinlarga bu bayram urushning bir qismi ekanligini tushuntiradigan elementga ega. Ko'chaning chap pastki qismida cho'loq. Ehtimol, bu urush qurboni, shafqatsiz urushlar paytida jarohat olgan faxriydir. Bu element rasmning o'ziga xosligini tubdan o'zgartiradi. Manet nafaqat bayramni, balki yo'qolgan va uni yo'q qilishga nima sabab bo'lganini tasvirlashga qaror qildi. Bu tuvallarni taqqoslaganda, go'yoki, Monening rasmlari bayramning eng yuqori cho'qqisidir va unga hamroh bo'lgan barcha quvonch va zavq tuyg'ulari, Monening rasmlari esa bayramning oxiri. Go'yoki, Monet bayramining pushti pardasi o'chib, Manetning realizmi shafqatsiz va qayg'uli (cho'loq shaklida) paydo bo'lgandek. Garchi ularning g'oyalari bir -biriga juda o'xshash bo'lsa -da, ularning asarlari g'ayrioddiy hissiyotlarga boy. Biri energiya va hayajonga to'la, ikkinchisi esa tushkunroq va tushkunroq. Tomoshabinlarga muallifni tanib olishga yordam beradigan asosiy farq - Monet - dog'lar, Manet - odamlar.