Gyotega qoyil qolgan rassom diniy mavzularni qanday izohlagan: Paolo Veronese

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Paolo Veronese o'z davrining eng mashhur rassomlaridan biri edi. Uning ishi nafaqat uyda, balki butun dunyoda qadrlanadi. Uning eng nufuzli homiylari bor edi, hatto Gyote ham uning ishiga qoyil qoldi. U zodagonlar va diniy motivlarning portretlarini chizdi, villalar va monastirlarni bezatdi, yorug'lik, soya va ranglar bilan o'ynadi va shu kungacha hayratda qoldiradigan ajoyib asarlarni yaratdi.

Beshta aka -uka va opa -singillarning eng kichigi, tug'ilgan joyi Veronese laqabli Paolo Kalyari 1528 yilda Italiyaning Verona shahrida tug'ilgan, o'sha paytda Venetsiya respublikasining materik viloyati. Uning otasi Gabriele toshbo'ron qilgan, onasi Katerina esa Antonio Kalyari ismli zodagonning noqonuniy qizi bo'lgan.

Paolo dastlab otasi bilan birga o'qigan va bir muncha vaqt otasi kabi mason bo'lgan. Biroq, otasi bilan ishlayotganda, Paoloning rasm chizish qobiliyati yaqqol namoyon bo'ldi va o'n to'rt yoshida uning shogirdligi Antonio Bandile ismli mahalliy usta ustaxonasiga o'tkazildi (u keyinchalik qiziga uylandi). Ba'zi tasdiqlanmagan manbalarga ko'ra, u bir vaqtning o'zida Jovanni Franchesko Karoto ustaxonalarida o'qigan bo'lishi mumkin, ehtimol u rangdan foydalanish ehtirosini meros qilib olgan.

Ko'p o'tmay, uning iste'dodi Bandilaning shogirdlariga qo'yiladigan barcha talablardan oshib ketdi. U allaqachon Uyg'onish davrining naturalistik ohanglaridan uzoqlashgan va o'ziga xos rang -barang, ifodali palitraga bo'lgan o'z xohish -istaklarini rivojlantira boshlagan. U Antonioga qurbongohlarni qurishda yordam bergan va bu asarlarning ayrim qismlarida allaqachon uning korporativ identifikatori bo'lgan. Qurbongohlarda Veronese asarlarini ko'rib, Veronadagi ko'plab muhim binolarning me'mori Mishel Sanmicheli Paologa o'zining birinchi muhim imkoniyatini berdi - Palazzo Kanossa uchun freskalar ustida ishlash. Veronese qisqa vaqt ichida Mantuaga ko'chib o'tdi va u erda Rafaelning asosiy shogirdi va yordamchisi va manneristik uslub kashshoflaridan biri Giulio Romano bilan uchrashdi.

Paolo 1552 yilda Venetsiyaga jo'nab ketishdan oldin shaharning Duomo (Rim -katolik sobori) da fresklarni chizgan. 1553 yil Paolo uchun juda muhim yil bo'ldi. U otasining o'limini bilib, Venetsiyaga qaytdi. Paolo keyinchalik onasidan Kalyari familiyasini oldi, bu unga Venetsiyalik zodagonlarga ko'proq kirish imkoniyatini beradi, degan umidda, u Veronesani asosan imzo chekish va tug'ilgan joyiga e'tiborni jalb qilish uchun ishlatgan.

Venetsiyada ishlash unga Giorgione, Titian va Tintoretto kabi rassomlar tomonidan yaratilgan Venetsiya rasmlariga bo'lgan yangi talabdan foydalanishga imkon berdi. Paolo ularning izidan borib, boshqaruv organlaridan, shu jumladan O'nlar Kengashi va San -Sebastiano birodarlik buyruqlarini oldi.

Ko'p o'tmay, Veronese nufuzli zodagon oilalardan homiylik qila boshladi, masalan, Barbaro oilasi, ular uchun villani bezatdi (ularning Mather yaqinidagi ko'rkam uyi). 1550 -yillarning ikkinchi yarmida Paolo Venetsiyalik eng mashhur me'mor Andrea Palladioning villasini bezatdi. Rassom va me'mor o'rtasidagi hamkorlik san'at va dizaynning g'alabasi sifatida qabul qilindi va keyinchalik Palladio o'zining to'rt kitobida Veroneseni "eng zo'r rassom" deb ta'rifladi. O'z navbatida, Paolo o'zining professional aloqalariga ishora qilib, o'zining ajoyib asari "Kanadagi nikoh" ga paladiyalik binolarni kiritdi. Shu bilan birga, Veronese (Tintoretto singari) 1560-70 -yillarda bir qator kuchli yong'inlardan keyin Palazzo Dukalani tiklash ustida ishlashni davom ettirdi. Paolo 1566 yilda Elenaga (Bandilaning qizi) uylandi va ikki yildan so'ng ular besh farzandning birinchisini (to'rt o'g'il va bir qiz) tug'ishdi. Veronesening onasi Katerina ham shu paytgacha Venetsiyaga ko'chib o'tgan edi.

Venetsiya uchun o'n yillik noaniqliklarga qaramay, Veronese 1570 -yillarda o'z maqomini va mustahkam oilaviy aloqalarini mustahkamladi. Bir yil o'tgach, Muqaddas Liga (ya'ni buyuk katolik dengiz kuchlari ligasi) tarkibida Venetsiya Usmonli imperiyasini mag'lub etdi va Veronese 1572 yildagi g'alaba sharafiga o'zining yagona qiziga Vittoriya deb ism qo'ydi.

Natijada katolik madaniyatining qayta tiklanishiga olib kelgan qarshi islohotlar Venetsiyaga o'z ta'sirini o'tkaza boshladi. Endi erotik yoki mifologik asarlarga talab kamaydi va Paolo ibodat qilishga bag'ishlangan kichik rasmlar yaratishga majbur bo'ldi. 1574-1577 yillar orasida katta yong'inlar va vabo epidemiyalari Venetsiyani qamrab oldi (vabo 1576 yilda Titianni oldi) va Veronese o'zining katta boyligini er va mulkka sarmoya qila boshladi. 1580 -yillarga kelib, u o'g'illari va akasi Benedetto bilan ustaxonaga asos soldi. 1575 yilda tasodifan Paolo Kalyari ismiga qaytgan Verones, 1588 yilda pnevmoniyadan vafot etdi va San -Sebastiano cherkoviga dafn qilindi, uning cherkovga qo'shgan badiiy hissalari bilan o'ralgan.

O'limidan kamida o'n yil o'tgach, Veroneslar oilasi "Paolo avlodlari" nomi bilan imzolangan studiyadan yangi asarlarni chizish uchun eskizlar va chizmalardan foydalangan, Veronese asarlarini o'yib chizish esa uning hayoti davomida ham talab katta bo'lgan. o'sha paytda tirik rassom uchun g'ayrioddiy. Bu uning manneristik uslubini o'z vaqtida va kelib chiqish joyidan tashqariga olib chiqishga imkon berdi. San'atshunos Kler Robertson Veroneseni, masalan, "Ozodlik xalqni boshqaradi" (1830) frantsuz mashhur rassomi Evgeniy Delakroix bilan bog'laydi, u dramatik yoritishni ishlatadi va zamonaviy arxitekturani "Kanadagi to'y" rasmida tasvirlaydi.

Milliy galereyaning Veronese katalogi muallifi Xaver F. Sulaymon, uni "Xochdan tushish" kabi asarlarda ko'rinib turganidek, hikoya va yorqin rangga urg'u berib, flamandlik barokko rassomi Piter Pol Rubens bilan bog'ladi.

Ma'lumki, Diego Velazkes 1649-1651 yillar oralig'ida Italiyaga safari chog'ida Veronese (taxminan 1580 y.) Tomonidan "Venera va Adonis" ni sotib olgan va ma'lumki, qattiq arxitektura sharoitida tasvirlangan figuralarning murakkab tarkibi tufayli. Veronese Las Meninas (1656) kabi asarlarda kuzatilishi mumkin. Ma'lumki, 1797 yilda Napoleon "Kanadagi to'y" (1563) haqida shunday yuqori fikrda bo'lganki, u o'z qo'shinlariga tuvalni buklab, Parijga ko'chirishni buyurgan. Oxir -oqibat, rasm Mona Lizaning qarshisidagi Luvrda o'z o'rnini egalladi, u erda nafaqat Delakrua, balki Veronesening "kunduzgi osmon ranglari" haqida yozishga shoshgan shoir Charlz Bodler ham qoyil qoldi.

Uning boshqa rasmlari va asarlariga kelsak, bu butunlay boshqacha hikoya bo'lib, ko'pincha nafaqat voqealarga asoslangan syujetlar haqida hikoya qiladi. Masalan, Ester tarixini olaylik. Venetsiyaga etib kelganidan ko'p o'tmay, yigirma besh yoshli Veronese San-Sebastiano shiftida ishlash uchun prelate Bernardo Torlionidan obro'li topshiriq oldi. Uning rasmida Ester haqidagi Injil hikoyasining birinchi lahzasi ko'rsatilgan, u Fors shohi Axasuerus tomonidan malika bo'lgan. Ester yahudiy xalqini qutqarishda davom etdi (rasmning o'ng pastki burchagida tasvirlangan yovuz Hamandan) va bu halokatdan qutqarish yahudiylarning Purim bayramiga aylandi.

Cherkovga tarixiy hikoyalar, ikonografik tasvirlar va dekorativ motiflar berish vazifasini bajargan bu kabi devor rasmlari ko'z darajasida ko'rib chiqilmagan. De Sotto in su (pastdan yuqoriga) Uyg'onish davri rasmini tasvirlaydi, bu raqamlarni havoda to'xtatib turadigan effekt bilan (Yerdan ko'rilganda) oldindan tasvirlashni talab qiladi. Bu erda "suzuvchi" figuralar rasmning muqaddas xarakterini va uning dekorativ effektini kuchaytirishga yordam beradigan Veronese yorqin ranglari bilan to'ldiriladi. San'atshunos Karlos Ridolfi bu dastlabki asarni boy bezatilgan qirollar, me'moriy sahna fonida turli pardalar tasvirlangan tarzda Veronese uslubining ramzi sifatida qaragan. Veronesening San -Sebastyan bilan shartnomasi 1558-1561 yillar oralig'ida bir necha bor uzaytirildi va bu uning dafn marosimi uchun eng mos bino bo'ldi.

"Kanadagi to'y" asariga kelsak, u Venetsiyadagi San -Jorjo Magjiore Benediktin rohiblari tomonidan Andrea Palladio tomonidan ishlab chiqilgan yangi oshxonasiga osib qo'yilishi uchun buyurtma berilgan. Veronese komissiyasi shartlariga ko'ra, u to'y ziyofatining rasmini oshxonaning butun devorini to'ldirish uchun etarlicha katta qilib yasashi kerak edi. Paolo ishini tugatish uchun o'n besh oy kerak bo'ldi, ehtimol ukasi Benedetto Kalyari yordamida. Bu asar Masihning birinchi mo''jizasi haqidagi Injil hikoyasiga asoslangan, garchi tomoshabin bu masalni ko'p qatlamli va zamonaviy rasmlar shovqinidan topishga harakat qilishi kerak bo'ladi. Deanna MakDonald buni ta'riflaganidek:

Masih va bir nechta havoriylar bilan birgalikda Masih Jaliladagi Kanadagi to'yga taklif qilindi. Bayram paytida vino etishmay qoladi va Maryamning iltimosiga binoan, Masih xizmatkorlardan tosh idishlar suv bilan to'ldirilishini so'radi (bu erda o'ng tomonda ko'rsatilgan) va ularni uy egasiga taklif qiladi. chap old), kim kashf qilsa, suvning sharobga aylanganini (va quvonchini) hayratga soladi. Bu hikoya, shuningdek, Eucharistning kashshofidir, uni xizmatkor Masihning ustki qismida "ulug'vor ziyofat stolining markazida Maryamning yonida o'tirgan" "Xudoning qo'zisini" qurbon qilgan.

Veronese bibliya bilan zamonaviyni bemalol aralashtirib yuboradi. Siz kutganingizdek, Iso va Maryamni nurli auralar o'rab olgan. Biroq, ularga kamida bir yuz o'ttiz figura qo'shilgan va ularning ba'zilari Bibliya liboslarini kiyib olgan bo'lsa, boshqalari, MakDonaldning so'zlariga ko'ra, xuddi Sankt -Mark maydonidan kirganga o'xshaydi. Darhaqiqat, kichik belgilar orasida Venetsiyalik aristokratlar va taniqli chet elliklar bor, ularni ekzotik kiyimlari bilan tanib olish mumkin. Mehmonlar orasida Angliya Maryam I, Buyuk Sulaymon (Usmonli imperiyasining o'ninchi sultoni) va Imperator Charlz V. Veronesning bu konventsiyalarni ilgari surishga tayyorligi, uning muqaddaslikni ta'kidlash istagi tufayli paydo bo'lgan beadablik tuyg'usidan dalolat beradi. iflos

Afsuski, tasdiqlab bo'lmaydigan bitta hikoya bor, lekin shunga qaramay, u rasm afsonasining bir qismiga aylandi. Afsonada aytilishicha, birinchi o'rinda turgan musiqachi Veronesdan boshqa hech kim emas. U boshqa ikkita Venetsiyalik ustalar - Titian va Bassano bilan o'ralgan va bir stakan sharob o'ylayotgan odam (chapda) - shoir va yozuvchi Pietro Aretino.

Portretlar Paolo ijodining faqat kichik bir qismi edi va shu sababdan ular o'ziga xos ma'noga ega. "Daniele Barbaroning portreti" rasmida aristokratlar oilasining boshi va Veronesning asosiy homiylaridan biri o'tiradi. Uning kiyimi uning mahalliy diniy muassasalardagi yuqori mavqeidan dalolat beradi, yozuv stolidagi matnlar esa uning stipendiyasidan dalolat beradi. Biroq, Barbaro tarixan faqat kardinallar va papalar uchun ajratilgan burchakda o'tiradi.

Vertikal kitob - uning La Practica della Perspettiva (1568) asari, uning ma'nosi rasmning turli tekisliklari bilan belgilanadi. Uning chap qo'lida ushlab turgan jild - bu Vitruviusning De Arxitekturasi qo'lyozmasi (miloddan avvalgi 30 -yillar), palladiy tasvirlari bilan, bu uch kishining yaqin aloqasini ta'kidlaydi. Yengil va to'qimachilik mahsulotlarining o'zaro ta'siri qorong'i fon bilan yoritilgan. Veronese chizgan portret yanada murakkab portret turiga o'tishni ko'rsatdi, bunda ajoyib liboslar va tasvir effektlari chuqurroq psixologik tasvir bilan muvozanatlashgan.

"Iskandargacha bo'lgan Doro oilasi" deb nomlangan bu tarixiy rasmda Aleksandr Makedonskiy uni jangda yenggan fors shohi Doro III oilasini qabul qilgani tasvirlangan. Doro podshohining onasi Sizigambis, rasm markazida tiz cho'kib, Aleksandr Xefazestning do'sti va yordamchisini (ehtimol u maslahatchining kiyimidan hayratga tushgan) g'alaba qozongan monarxni xato qilib xato qilgan. Bu jiddiy tahqir Aleksandr tomonidan xayrixohlik va olijanoblik namoyishida ko'zdan qochiriladi. Veronese bu sahnani biroz noaniq izohlaydi va tomoshabin Gefaestiyani haqiqatan ham Aleksandr deb o'ylashi uchun kechirilishi mumkin. Biroq, figuralarning aksariyati zamonaviy Venetsiya uslubida oqlangan kiyingan, va g'olib Aleksandr, qahramonlik zirhida, klassik tarixiy rasmning kelib chiqishiga tegishli.

Veronesning ko'plab rasmlari singari, arxitektura sozlamalari ham past sahnali rasmni yaratishga mo'ljallangan bo'lib, u mashhur sahna asarining ko'rish tajribasini takrorlashga yordam beradi. Darhaqiqat, Paolo bu sahnaning dramasini bo'rttirib ko'rsatib, saroy hududidagi voqealarni tasvirlab berdi (va harbiy chodirda emas). Bundan tashqari, u tabiatshunoslik bo'yicha barcha majburiyatlardan voz kechadi, o'z figuralarini yoki qahramonlarini ko'rkam libosda kiyadi. Yoxann Volfgang von Gyote o'zi rasmning tikuvchilik isrofgarchiligini himoya qilgan.

O'sha paytda Venetsiyaning jahon savdosining asosiy markazi bo'lganligi, u bo'yoq ishlab chiqarishda ishlatiladigan xom ashyoning keng assortimentini olib kelganligini anglatardi. Shunday qilib, tarixchilar va san'atshunoslar aytish mumkinki, Veronese shunday ajoyib kolorist deb hisoblansa, hech bo'lmaganda qisman uning muhiti tushuntirilishi mumkin.

Biroq, uning har qanday asari alohida e'tibor va hayratga loyiqdir. Uning asarlari butun dunyoda juda ko'p baholanishi, mulohaza yuritilishi va hatto tortishuvlarga sabab bo'lishi ajablanarli emas.

Ular ular haqida gapirishdi va gapirishdi, ularning ishi shu kungacha qoyil qolmoqda. Ammo deyarli hech kim bu haqda bilmaydi ekspressionist rassomlar dunyoni qanday va qanday zabt etishga muvaffaq bo'lishdi.