Nega taxtda Napoleon I ning portreti "vahshiylik" deb nomlangan?

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Kam sonli jahon liderlari tasviriy san'atning qadr -qimmati va uning rahbarning siyosiy ishidagi rolini tushunishadi. San'atning foydali vazifasini Napoleon Bonapart har doim tan olgan. Siyosiy faoliyati davomida va 1815 yilda lavozimidan butunlay chetlatilgunga qadar Napoleon o'zining siyosiy kuchini ko'rsatish uchun san'atdan (va rassomlarning iste'dodidan) foydalangan. Fransuz etakchisining eng mashhur tasvirlaridan biri 1806 yilda Jan-Avgust-Dominik Ingresning "Napoleon o'z taxtida" rasmidir.

Endi imperator Napoleon I ning eng hayratlanarli portreti, Ingresning surati dastlab haddan tashqari gotik, arxaik va hatto "vahshiy" deb rad etilgan. Ingres bu asarida Napoleonni nafaqat frantsuzlar imperatori, balki ilohiy hukmdor sifatida ham tasvirlaydi. Boy bezatilgan, yangi toj kiygan imperator, Rim, Vizantiya va Karolingiya ramzlari bilan bezatilgan.

Jan-Avgust-Dominik Ingres

Jak-Lui Devidning istiqbolli yosh shogirdi Jan-Ogust-Dominik Ingres (1780-1867) Napoleonni ko'plab toj liboslaridan birini kiyib tasvirlashga rasman topshirilgan bir nechta rassomlardan biri edi. Ishga kim buyurtma bergani noma'lum. Biroq, Qonun chiqaruvchi korpus rasmni 1806 yil 26 -avgustda sotib olib, uni Assambleya prezidentining qabulxonasiga topshirdi. 19 -asrning boshidan ko'p o'tmay, Ingres frantsuz neoklassik harakatining yangi yulduzlari va yangi yulduzlaridan biri edi. Bu san'at uslubiga qisman nufuzli o'qituvchi Ingres asos solgan. Frantsiya rahbarining portretlarini tayyorlashda Ingresning asosiy maqsadi Napoleonni ulug'lash edi. Shunday qilib, rassom Napoleonni oddiy odamdan qudratli xudoga aylantirish uchun mebel, kiyim va jihozlardan foydalangan. Ingresning rasmlari kuchning tarixiy tasviri san'atidan ilhomlangan. Bu xuddi Napoleon tomonidan qo'llanilgan strategiya edi, u o'z hukmronligini mustahkamlash uchun ko'pincha Rim va Muqaddas Rim imperiyalarining ramziy ma'nosini ishlatgan.

Taxt

Rasmdagi hamma narsa ikonografik jihatdan bu yangi turdagi hukmdor - Imperatorning qonuniyligini ifodalaydi. Napoleon, Xudo Yan van Eykning flamandlik durdonasi "Gent qurbongohi" da (1430-32) o'tirgani kabi, dumaloq va zarhal taxtali taxtga o'tiradi.

Aytgancha, Napoleon urushlari paytida, taxtda Xudo tasviri tushirilgan Gent qurbongohining markaziy panellari Napoleon muzeyida (hozirgi Luvr) - aynan Ingres Napoleon portretini chizayotgan paytda. Ingres portretidagi qo'ltiq qo'ltiqlari o'yilgan imperator burgutlari va yaltiroq fil suyaklaridan yasalgan pilasterlardan yasalgan. Old gilamda qanotli imperator burguti ham paydo bo'ladi. Gilamchaning chap tomonida ikkita kartoshka ko'rish mumkin. Eng balandlari - adolat tarozilari (ba'zilar buni tarozi burjining ramzi deb talqin qilishadi), ikkinchisi - Rafael Madonnasining tasviri (Ingres uni juda qoyil qoldirgan).

Libos va qarang

Rahbarning ilohiyligi haqida nafaqat taxt gapiradi. Uning boshida oltin dafna gulchambari, hukmronlik belgisi (va keng ma'noda g'alaba). Rasmdagi Napoleon tomoshabinga diqqat bilan va qattiq qaraydi. Qolaversa, Napoleon o'zining kiyimining hashamati va kuch -qudrati bilan ko'r bo'ladi. Bu o'z -o'zidan uzoq Karoling o'tmishidagi regaliya qo'zg'olonini olib yuradi: Napoleonning chap qo'lida adolat qo'li bilan toj kiygan tayoq bor va u o'ng qo'li bilan Buyuk Karl tayog'ini ushlaydi. Bu tayoq Napoleonni frantsuz qirollik oilasining vorisi deb biladi. Oltin va qimmatbaho toshlar bilan bezatilgan zanjirda imperatorning yelkasidan "Legion d'honneur" ning g'ayrioddiy medali osilgan. "Faxriy legion" medali homiyning ajoyib xizmat yoqasiga taqilgan. Katta taxt va to'ng'iz kiyimlari asalarilar bilan bezatilgan (imperiya ramzi).

Jamiyatni baholash

Ajablanarlisi shundaki, rasm 1806 yilda salonda namoyish etilganida jamoatchilik tomonidan ma'qullanmagan. Eng muhimi, tayyor ish imperatorga mos keladimi-yo'qligini aniqlashga topshirilgan Jan-Fransua Leonor Merimeyga yoqmadi. Hatto o'zining ustozi Jak-Lui Devid tomonidan ham tuval "o'qib bo'lmaydigan" deb rad etilgan. Neoklassik uslub zaiflasha boshlagach va jamiyat hokimiyatga tabiiyroq va zamonaviyroq qarashni afzal ko'rar ekan, Ingresning tarixiy motivlarning murakkab to'plami orqaga qaytgan va eskirgan bo'lib tuyuldi. Rassomning texnik mahoratiga qoyil qolgan Merima, o'tmish san'atiga bu havola haddan oshib ketganini sezdi va asarni "gotika va vahshiylik" deb atadi. Merim portretni saroy qabul qilmaydi, deb hisoblardi. Bundan tashqari, imperatorning yuzi unga o'xshamasdi. Shuning uchun, rasm hech qachon imperatorga bormagan. 1832 yilda qirol Lui-Filipp tuvalni shu kungacha joylashgan "National des Invalides" mehmonxonasiga sovg'a qildi.

Jamiyat bahsli baholarga qaramay, Ingres neoklassik uslubga yangi nuqtai nazar ochdi va san'atshunoslik va uslubiy tajribalarga qiziqishini namoyish etdi. Napoleon Ingresni ilohiy kuchga ega shaxs sifatida o'qish mumkin. Rassom tom ma'noda Napoleon Bonapartni er yuzidagi insonlar qatoridan chiqarib tashladi va uni yunon yoki rimlik Olim Olympus xudosiga aylantirdi.

Darhaqiqat, u mashhur Phidias haykalida yunon xudosi Zevsga o'xshash holatda o'tiradi (ancha oldin vayron qilingan, lekin Rim nusxalarida saqlangan). Napoleonni, shuningdek, Ingresning 1811 yildagi "Yupiter va Thetis" kartinasi bilan solishtirish mumkin. Tuvalning ulkan kattaligi va neoklassik aniqlik Napoleonning siyosiy qudrati va harbiy qudratini yaxshi ifodalaydi. Bu rasmning umumiy xabari nafaqat Napoleonning toj kiyishi, balki uning ilohiy apofeozidir.