Qiziqishlar kabineti nima: Zamonaviygacha bo'lgan birinchi muzeylar qanday paydo bo'lgan va ularda nima saqlangan

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Qiziquvchanlik kabinetlari yoki zamonaviy qiziquvchanlik kabineti zamonaviy davrdan ancha oldin mashhur bo'lgan. Asosan, bu postmodern muzeylar bo'lib, unda dunyoning turli burchaklaridan eng qiziqarli, noyob va ko'pincha noyob namunalar saqlanadi. Birinchi Kunstkamera qanday paydo bo'ldi, ularda nima bor edi va nima uchun vaqt o'tishi bilan ularning mashhurligi yo'qoldi?

1. Qiziqishlar kabineti nima

XVI -XVII asrlarda Evropada kolleksiyalarni yig'ish va tartibga solishning o'ziga xos usuli ishlab chiqilgan. Bu kunst yoki vunderkamera bo'lib, so'zma -so'z "san'at xonasi" yoki "mo''jizalar xonasi" yoki, odatda, "qiziqishlar kabineti" va "qiziqishlar kabineti" deb tarjima qilingan. Italiya yarim orolida tadqiqot studiya, muzey, stanzino yoki galereya deb ham atalgan.

Savdogarlar, aristokratlar, olimlar va elitaning boshqa a'zolari har xil qiziqishlarga to'la o'z kabinetlarini yaratdilar. Mo''jizalar kabineti ilmiy asosli va oqilona kollektsiya faoliyatiga ega bo'lgan muzeylardan farqli o'laroq, asosan qiziqish va mo''jizalar to'plamini to'plashga qaratilgan edi.

Ko'pincha, bunday "xonalarni" birlashtiradigan yagona narsa bu juda kam uchraydigan ob'ektlar edi: ilmiy asboblar va qadimiylardan tortib ekzotik hayvonlarga, san'at asarlariga, ba'zan esa qiziqish, jirkanish va hayratni uyg'otadigan dahshatli narsalar. tomoshabin.

Kunstkameraning keng tarqalgan ishlatilishi bu dunyoni entsiklopedik tarzda ko'paytirish edi. Artefaktlar to'rt fasl, oy, qit'alar, hatto odam va xudo o'rtasidagi munosabatni ifodalash uchun ishlatilgan. Kunstkammerda fan, falsafa, ilohiyot va ommabop xayol kollektorning dunyoqarashini tiklash uchun uyg'un tarzda ishladi.

Ehtimol, har qanday to'plamda ilmiy ma'rifat yoki tadqiqotni qo'llab -quvvatlashga qaratilgan xususiyat bo'lishi mumkin. Biroq, bunday to'plamlar har doim shaxsiy masala bo'lib kelgan, aksincha, o'z kollektsiyalarini ommaga taqdim etishga intilgan va hozirgacha harakat qilayotgan muzeylardan farqli o'laroq.

2. Shkaflarda nima saqlangan

Xonaning tarkibi kollektorga qarab juda katta farq qilishi mumkin. O'sha davrdagi to'plamlar oqilona tuzilmaganligini tushunish kerak. Artefakt o'ziga xosligi, g'alati tabiati yoki kengroq g'oyani ifodalash qobiliyati tufayli to'plamda o'z o'rnini topar edi. Umuman olganda, Kunstkamera ikki turdagi ob'ektlarni o'z ichiga oldi: naturaliya (tabiiy namunalar va mavjudotlar) va sun'iy (sun'iy namunalar).

Naturaliya, nazariy jihatdan, odamlar tomonidan ishlab chiqilmagan yoki qayta ishlanmagan hamma narsani o'z ichiga oladi: hayvonlar, o'simliklar, minerallar va tabiatda topilishi mumkin bo'lgan hamma narsa. Hayvonlarning skeletlari va boshqa xunuk yoki g'aroyib mavjudotlar oddiy kolleksiyalar edi. Ular ko'pincha turli xil hayvonlarni va / yoki odamlarni birlashtirish natijasida yaratilgan afsonaviy mavjudotlarning skeleti sifatida yasalgan. Naturalia bo'limi ekzotik o'simliklar va hayvonlarni o'z ichiga olgan ekzotika edi.

Bundan tashqari, ko'plab noyob tabiiy ob'ektlar sinchkovlik bilan ishlab chiqilgan bo'lib, ular tabiiy va sun'iy o'rtasidagi chegaralarni xiralashtiradi. Kollektor va shkafga qarab, bu kabi narsalarni tabiiy yoki sun'iy deb hisoblash mumkin.

Artefaktlarga har xil turdagi qadimiy buyumlar, san'at asarlari, madaniy artefaktlar va boshqalar kiradi. Artifikaliyaning o'ziga xos toifasi ilmiy deb nomlangan ilmiy asboblar edi. Ular juda mashhur bo'lgan va juda muhim deb hisoblangan. Hozirgi zamon odami kabi ilmga hali ham tayanmagan dunyoda makon va vaqtni o'lchashga qodir asboblar deyarli sehrli bo'lib tuyuldi. Bu asboblar, shuningdek, insonning kuchini va uning tabiat ustidan hukmronlik qilish qobiliyatini ko'rsatdi.

3. Shkaf yoki ofis nimaga o'xshaydi?

Avvaliga qiziqishlar kabineti ob'ektlarni ko'rsatish uchun mo'ljallangan butun xona bo'lishi mumkin edi. Biroq, vaqt o'tishi bilan, uning nomi aynan aynan shunday bo'ldi - kolleksiyalarni saqlash va namoyish qilish uchun mo'ljallangan mebel. Bunday shkaflar o'z -o'zidan turishi yoki bir yoki bir nechta xonadan iborat katta qiziqishlar kabinetining bir qismi bo'lishi mumkin.

Shunga ko'ra, ofisni loyihalashtirish yoki tashkil qilishning yagona to'g'ri usuli yo'q edi. Bundan tashqari, shkaflarning ajoyib dizayni, shuningdek, ular ichida saqlanadigan eng xilma -xil to'plamlar bor edi.

Ko'p hollarda shkaflar yashirin tortmalar va maxfiy joylar bilan ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqilgan. Shunday qilib, ular tomoshabinni mebel ichida yashiringan noyob narsalarni kashf etishga taklif qilishdi. Bu kabinetlar interaktiv bo'lib, o'ziga xos tajribani taqdim etdi, bu erda qiziquvchanlik hayrat va hayrat bilan taqdirlandi.

4. Kamdan -kam uchraydigan muzeylar va sinflar

18 -asrga kelib, muzeylar tezlashib borishi bilan shkaflar modadan chiqib ketdi. Muzeyga ommaviy kirish nufuzli shaxsiy kollektsiyani yaratishdan ko'ra muhimroq edi. Evropaning eng mashhur muzey kolleksiyalarining ba'zilari individual kollektorlar kabinetlaridan paydo bo'lgan. Eng yaxshi misol - dunyodagi birinchi ommaviy muzey. 1677 yilda Elias Ashmole Oksford universitetiga Jon Tradeskantdan sotib olingan qiziqishlar kabinetini sovg'a qildi. To'plamga qadimiy artefaktlar, asosan tangalar, kitoblar, bosmalar, geologik va zoologik namunalar kiritilgan. Ashmolean muzeyi bir yildan keyin qayta ochildi va Tradescant ofisi hammaga ma'lum bo'ldi.

5. Imperator Rudolf II kabineti

Keling, Gabsburg imperatori Rudolf II (1552-1612) qiziqishlar kabinetini batafsil ko'rib chiqaylik. Uning kollektsiyasi Praga qal'asida saqlanib qolgan va u vafotidan keyin vorislari tomonidan tarqatilgan. Imperatorning imperiya kollektsiyasi butun Evropaga ma'lum edi va u undan o'z maqsadlarida qanday foydalanishni bilar edi. Rudolf Kunstkammer har xil qiziqishlar bilan to'ldirilgan ko'plab xonalardan iborat edi: sehrli artefaktlar, astronomik asboblar, masalan, samoviy globuslar va astrolablar, italyan rasmlari, tabiiy namunalar va boshqalar.

Uning tabiati o'ttiz etti kabinetda, shu jumladan mashhur minerallar va qimmatbaho toshlar to'plamida namoyish etilgan. Agar u erisha olmaydigan hayvonlar bo'lsa, ularni rasmlar bilan almashtirgan. Uning badiiy kollektsiyasiga kelsak, Albrecht Dyurer, Titian, Archimboldo, Bryugel, Veronese va boshqa ko'plab asarlari bor edi.

Rudolfning idorasi uning shifokori Anselm Boetsiy de Budt yordamida ensiklopedik tarzda tashkil etilgan. Imperator o'z to'plami yordamida koinotni miniatyurada qayta yaratishga intildi. U, shuningdek, bu mikroskopik koinot o'zining imperatorlik kuchi atrofida joylashganligiga ishonch hosil qildi. Natijada uning to'plami nafaqat madaniy kuch, balki imperatorlik targ'ibotiga ham aylandi. Bu mikrokosmosga ega bo'lgan Rudolf ramziy ma'noda haqiqiy dunyo ustidan hukmronligini e'lon qildi.

Imperator, shuningdek, o'z adabiyoti va san'atining taniqli odamlarini o'z saroyiga jalb qilish uchun kollektsiyadan foydalanib, o'zini san'at va fanlarning madaniy homiysi sifatida ko'rsatishga harakat qildi. Ekzotik hayvonlar va botanika bog'lari bilan uning katta menejerini ta'kidlash joiz. Bundan tashqari, yo'lbars va sher qal'a atrofida bemalol sayr qilishlariga ruxsat berildi.

6. Zamonaviy qiziqishlar kabineti

Kunstkamera ilmiy yutuqlar Evropaning mafkuraviy landshaftini butunlay qayta tashkil etishga olib kelgan davrda modadan chiqib ketdi.

Tadqiqot kollektsioner dunyoni qanday ko'rishi haqida tushuncha bergan bo'lsa -da, muzey dunyoni ratsional tushunishga ega ekanligini da'vo qilgan, bu uning eksponatlarini tashkil qilishda aks etgan.

Linneyning taksonomiyasi va Darvinning evolyutsiyasi muzeylarning obsesyoniga aylandi, ular mos ravishda o'zlarining tabiiy namunalarini, san'at asarlarini va hatto madaniy-tarixiy joylarini tartibga keltira boshladilar. Muzeydagi tsivilizatsiyalar endi vaqt va makonda ibtidoiy va ilg'or o'rtasida bo'lingan. Tabiat va inson ham bir -biridan qattiq ajralib ketgan.

Muzeyning o'ziga xosligi va metodologiyasi turli sabablarga ko'ra muammoli merosni tashkil qiladi. U muzey kollektsiyalari hozirgacha saqlanib kelayotgan mustamlakachilik va millatchilik mafkuralarini vasiyat qilgani haqida tez -tez bahslashishadi. Yana bir narsa shundaki, to'plamlarni tartibga solishning yangi usuli shkafdagi narsalarni asl tartibidan olib tashladi. Bu kelib chiqishi va talqini haqida savollar tug'dirdi.

Yigirmanchi asr arafasida Kunstkammer yana ko'plab muzey kuratorlari orasida mashhur bo'ldi. Ba'zilar muzey kollektsiyasini yaxshiroq tushunish uchun kabinetlarni qayta yaratishga harakat qilishdi. Boshqalar kolleksiyalar ko'rgazmasining o'rnatilgan muzey tizimiga qarshi chiqa boshladilar. Ko'pgina muzeylar eski kabinet dizaynini qaytarish orqali o'z kelib chiqishi va o'ziga xosligini o'rganib, murakkab muammolarni hal qilishiga ishonishgan.

Ko'p jihatdan, Kunstkammer muzey tajribasining hayrat va tasavvufini qayta tiklashga va'da beradigan jozibali alternativa sifatida yana bir bor taqdim etiladi. Bizning e'tiborimiz va taassurot qoldirish qobiliyati pasayib borayotgan davrda, shkaf biz uchun etishmayotgan narsadir.

Va mavzuni davom ettirishda, haqida ham o'qing qirol oilalari nima yig'ishdi va nima uchun pochta markalarini yig'ish, shuningdek kapalaklarni tutish odatiy hol edi va mumiyadan chang tutish va qal'alar qurish juda sog'lom mashg'ulot emas edi.