Gollandiyaning Oltin asrining yorug'lik va soyasining sehrgari - Yan Vermeerning rasmini qanday tushunish mumkin

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Yan Vermeerni rassom sifatida tushunishning eng yaxshi usuli - uning rasmlariga diqqat bilan qarash. Yan Vermeer - Gollandiyaning Oltin asrining taniqli ustalaridan biri, yorug'lik va soyaning sehrgari, "kichkina gollandlar" ning yorqin vakili. Uning rasmlari kundalik janrdagi juda kam sonli asarlar bilan ifodalanadi (40 tadan ko'p bo'lmagan), lekin bundan ham mohir va mohirona ijro etilgan. Uning asarlari ko'pincha kundalik hayotdan lavhalarni oladi, davr tendentsiyalariga ishora qiladi va ramziylikka boy.

Sariq-ko'k palitrasi

Vermeer rang effektlari ustasi edi, lekin 17 -asr Gollandiyalik rassomlar singari u ham cheklangan palitrada ishlagan. Ko'pincha, Vermeer o'sha paytda rassomlar uchun mavjud bo'lgan va mayda maydalangan lapis lazulidan olingan eng qimmat pigment bo'lgan ultramarinni ishlatgan. Ko'pchilik san'atkorlar uni o'ziga xos kuchli ko'k rangdan maksimal darajada foydalanishga umid qilib, undan kam foydalanganlar. Vermeer bu qimmat pigmentni turli xil ranglarga aralashtirib, uni erkin ishlatishni o'ylab topdi. Rassom ultramarinni asarlarida astar sifatida ham ishlatgan, chunki u rasmning vizual sifati va sirtini yaxshilaydi deb o'ylagan. U astar sifatida ishlatishdan tashqari, rasmlarida kiyim va umumiy narsalarni tasvirlash uchun ultramarinni ishlatishni yoqtirardi. Rassomning boshqa tez -tez ishlatib turadigan rangi - sariq va uning soyalari: qo'rg'oshin sarig'i, kalay sariq, qumli sariq.

Sariq kurtka va marvarid

Yuqoridagi sariq rang ko'pincha Yan Vermeerning mashhur sariq ayollar ko'ylagida namoyon bo'ladi. Sariq ko'ylagi va marvarid - Vermeer rasmining tez -tez qismlari. Shuningdek, oq dog'li ermine trimali bu kurtka 1676 yilda vafotidan keyin Vermeerning mulklari ro'yxatiga kiritilgan. Ehtimol, kurtka ustaning rafiqasi Katharina Bolnesning shkafi qismidir. Marvarid Gollandiya rasmlarining odatiy atributidir, ular odatda behuda yoki aybsizlikni anglatadi.

Teshik kamerasi

Yorug'lik va soyaning ajoyib effektlarini yaratish uchun Vermeer obscura kamerasini ishlatdi - uning ichida teshik va linzali quti bor edi. Qutining ichki qismi oq rangga bo'yalgan va qator linzalar va ko'zgular bilan tashqi tasvirni ichki tomondan aks ettiradi. Bu rassomga yorug'lik va soyaning nozik tafsilotlarini yuzalar va narsalarda ko'rish imkoniyatini beradi. Vermeer asarlarida uning ushbu qurilmadan, ayniqsa, "The Lacemaker" filmida yaqqol foydalanganligi haqida ko'plab dalillar mavjud.

Yorqinlik va yorug'lik

Ehtimol, Vermeerning eng buyuk rasmlarining eng taniqli xususiyati ularning yorqinligi, chunki Vermeer deyarli marvarid rangini olgan nurni qayta ishlash bilan mashhur. Ko'pincha u tabiiy yorug'lik bo'shliqni o'rab turgan, metall idishlar, yuzalar yoki matolarda porloq akslar paydo bo'lgan paytni qo'lga kiritishga harakat qiladi. Vermeer granulali bo'yoq qatlamlaridan foydalanishni o'z ichiga olgan nuqta chizig'i yordamida yorqinlik va yorqinlikka erishdi. Kamera qorong'i ham yorug'lik effektini berdi: ob'ektiv orqali qaralganda, u sub'ektiv nur bilan yoritilgan. Bu yorug'lik effektlari halo deb nomlanadi.

Janr komponenti

Gollandiyalik realist rassomlarning etakchisi Yan Vermeer asosan janr rasmlari va norasmiy portret san'atiga ixtisoslashgan (asosan bitta yoki ikkita figurali uy interyerlari). Uning rasmlarining qahramoni - bu xizmatchi (krujkali sutchi) yoki badavlat ayol (asbob chalish, tarozi tortish, marjon taqish, xat yozish). Qahramonning maqomidan qat'i nazar, ularning barchasi diqqatni jamlagan va ularning hammasi xotirjam va o'lchovli lahzada tasvirlangan (go'yo rassom o'z xonalariga endigina kirib kelgan va bu jarayonda o'z kasbini payqab qolgan). Usta uchun haqiqiy zeb -ziynat kundalik ishda, band va mohir ayol qo'llarida, tartibni diqqat bilan va diqqat bilan bajarishda yotadi. Vermeer uy hikoyalarini idealizatsiya qilmaydi yoki his qilmaydi. Aksincha, u odatda yashiringan go'zalligini ochadi va ochib beradi.

Diqqat markazida

Asosiy nuqta xazina xaritasida joyni belgilaydigan katta, qalin "X" ga o'xshamaydi. Yorug'lik nuqtasi, rang sxemasi, yuz ifodasi yoki hal qiluvchi imo - ularning har biri diqqat markaziga aylanishi mumkin. "Tarozi tutgan ayol" asarida rasmga urg'u tarozining yo'naltiruvchi nigohi va konsentratsiyali tarozisi bilan ta'kidlangan. Diqqat markazida qanday yaratilganidan qat'i nazar, uning maqsadi tomoshabinni o'sha paytdagi sehrni to'xtatmasdan muloyimlik bilan jalb qilish va asarning avj nuqtasi sifatida harakat qilish bo'lishi kerak.

Ichki makon

Vermeerning ichki qismi har doim qulay joy. Ko'pincha deraza bor - deyarli har doim chap tomonda va ko'pincha vitray bilan - va og'ir pardali pardalar. Rassom ushbu asosiy to'plamga quyidagilarni qo'shishi mumkin: ayol (odatda bitta) yoki erkak bilan, stollar, stullar, rasmlar, oyna, xizmatkor, xat, xarita, musiqa asbobi. Bu uyda nimadir sodir bo'lishi mumkin, lekin bu odatda kundalik ish. Deyarli har doim Vermeerning rasmiga ramziy jihatdan boy narsalar qo'yilgan stol hamroh bo'ladi. Odatda stolning natyurmort komponentlari (tarozilar, zargarlik buyumlari, harflar, qo'l san'atlari) yoki qahramon qo'lidagi buyum (kosa, xat, marvarid) rasmning asosiy ma'nosini bildiradi. Vermeer intererda yolg'iz ayol figuralarini tasvirlashni yoqtirardi va buning uchun ko'pincha o'z uyidagi xonalarni ishlatardi. Ichki makon tasvirlari va Vermeer rasmlari qahramonlari rasmdan rasmga o'tayotgandek juda o'xshash.

Shunday qilib, bugungi kunda Yan Vermeer 17 -asrning eng mashhur Gollandiyalik ustalaridan biridir. Texnik nuqtai nazardan, Vermeer mubolag'asiz Gollandiyalik uslubning eng qobiliyatli va nozik amaliyotchisi. Kamdan kam uchraydigan yoki aks etadigan yorug'lik darajasi, bezak buyumlarini puxta yozish, materiallar va to'qimalarga ko'proq e'tibor berish, kompozitsiyaning sodda va oqlangan usuli va yanada uyg'unroq palitrasi (och ko'k va somon sariq rang) bo'lishi mumkin..