Kazimir Malevich "Qora maydon" ni qanday yaratdi va suprematizmning bunga qanday aloqasi bor

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Ko'pchilik, ehtimol, Kazimir Malevichning "Qora maydon" tasvirini ming marta ko'rgan. Bu hozirgacha yaratilgan eng ziddiyatli san'at asarlaridan biri. Lekin bu rasm nimani anglatadi va kvadrat nima? Keling, Suprematizm deb nomlangan badiiy harakatning falsafasiga kirib, uning asosiy dahosi yaratgan ajoyib san'atni ko'rib chiqaylik.

1. Biografiya

Kazimir 1878 yilda Kiev yaqinida polyak oilasida tug'ilgan. Malevich nafaqat rus rassomlari, balki shoirlar, dizaynerlar, me'morlar, yozuvchilar va kino ijodkorlari ham qatnashgan rus avangardi deb nomlanuvchi harakatning bir qismiga aylandi. Bu harakat Rossiyada 20 -asrning birinchi o'n yilliklarini aniqladi. Bu vaqt mobaynida mamlakatda ko'plab siyosiy o'zgarishlar yuz berdi, shu jumladan tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan 1917 yil oktyabr inqilobi.

Suprematizm, rus futurizmi va konstruktivizm kabi badiiy harakatlar rus avangardining bir qismi edi. Kazimir bilan birgalikda Lyubov Popova, Aleksandr Rodchenko, Natalya Goncharova, El Lissitskiy kabi rassomlar rus avangard rassomlari sifatida tanilgan. Rus avangardining eng mashhur asarlaridan biri-Uchinchi Xalqaro uchun Vladimir Tatlin haykali.

Kazimir, shuningdek, rassom Mark Chagall asos solgan Vitebskdagi xalq san'ati maktabida o'qituvchi bo'lib ishlagan. Vitebskdagi shogirdlari bilan hamkorlikda Kazimir UNOVIS nomli guruh tuzdi, uning maqsadi suprematizm san'ati orqali ilgari surilgan yangi badiiy nazariyalarni ishlab chiqish edi. Guruh taxminan uch yil birga ishladi, 1922 yilda ajralib chiqdi. UNOVISda uning tarafdorlaridan biri taniqli rus rassomi, "Prouns" seriali bilan mashhur El Lissitskiy edi.

2. Suprematizm nima

Xo'sh, Kasimir qanday qilib suprematizmni o'ylab topdi? Bir vaqtlar dizayner, u "Quyosh ustidan qozonilgan g'alaba" operasining kostyumi va bezaklari ustida ishlayotganda, asosiy suprematistik shaklni - qora maydonni o'ylab topdi. Shunday qilib, uning ushbu operadagi ishi suprematizm kelajagi uchun juda muhim edi, chunki aynan shu vaqtda rassom o'zining badiiy amaliyotini belgilaydigan geometrik figuralarni o'ylab topdi.

1913 yilda rus rassomi bastakor Mixail Matyushin va shoirlar Aleksey Kruchenix va Velimir Xlebnikov bilan birgalikda opera ustida ishladi. Matyushin musiqa ustida ishlagan, Kruchenix libretto yozgan va Malevich operaning vizual o'ziga xosligini yaratgan. Kostyumlar kub-futuristik uslubda yaratilgan. Bu uslub, nomidan ko'rinib turibdiki, kubizm va futurizmdan ilhomlangan. Kasimir rasmlarida ko'rilgan geometrik shakllar va rang maydonlari uning kiyimlarida ham bor edi. Sahna rassomning badiiy amaliyotida tez -tez rag'batlantiradigan maydon sifatida o'ylab topilgan. Keyinchalik rassom uning "Quyosh ustidan qozonilgan g'alaba" operasi uchun sahna dizayni suprematizmning birinchi namoyishi ekanligini ta'kidladi.

3. Suprematizm falsafasi

Suprematizm harakat sifatida Kasimirning fikri va ijodi bilan to'liq bog'liqdir. Rus rassomisiz suprematizm yo'q. U uchun suprematizm kundalik hayotda ko'rilgan hech qanday sahnani ko'rsatmaganiga qaramay, rasmda yangi realizmni ifodalagan. Rassom uchun suprematizmda ishlatiladigan geometrik shakllar yangi voqelik edi. Ular o'zlaridan boshqa narsani anglatmagan. Suprematizmning vizual tili mavhum bo'lib, faqat oddiy geometrik shakl va ranglarga qaratilgan edi.

Malevich "Manifest" da shunday yozgan: Suprematizm san'at, uning maqsadi va vazifasi haqida savol bermoqchi edi. Suprematistik san'at ma'nosiz deb hisoblangan, hatto Casimir o'zi ham "kubizm va futurizmdan suprematizmgacha: 1916 yildagi yangi rassomchilik realizmi" inshosida o'z san'atini tasvirlash uchun bu atamani ishlatgan.

U suprematizmga nafaqat badiiy yo'nalish, balki falsafiy fikrlash tarzi sifatida qaragan. Uning fikricha, san'at hech qanday siyosiy g'oya yoki mafkuraga xizmat qilish uchun keraksiz deb hisoblangan.

Kasimir haqiqiy san'at asarini yaratish uchun rassom erkin va mustaqil bo'lishi kerak deb hisoblardi. Suprematizm orqali u, shuningdek, rasmda makon g'oyasini va Malevich suprematizmni ruhiy deb hisoblaganini o'rganmoqchi edi, bu uning uchun san'atning oxiri emas, balki yangi boshlanishi edi.

Uning san'ati va suprematizmini tushunish uchun yana bir muhim atama - bu to'qima. Bu atama birinchi marta Vladimir Markov tomonidan kiritilgan. U to'qimalarni haykaltaroshlik, arxitektura va ma'lum shovqin bo'lgan san'atning umumiy tushunchasi deb ta'riflagan. UNOVISda Malevich va uning shogirdlari uchun tekstura g'oya, yangi rivojlanish edi. Rus rassomi ham bu atama haqida ko'p yozgan va unga falsafiy ta'rif berishga harakat qilgan.

4. Qora kvadrat

Malevichning Qora maydoni, ehtimol, uning eng mashhur suprematist asari. Xo'sh, Qora maydonni nima o'ziga xos qiladi? Tuvalga qora kvadrat chizish orqali Casimir an'anaviy san'at tushunchasini biror narsa vakili sifatida yo'q qilmoqchi edi. U tabiatda yoki jamiyatda odamlar ko'ra olmaydigan yangi haqiqatni ko'rsatdi.

Qora kvadrat hech qanday hikoyani ko'rsatmadi. U rasm chizishning mashhur konventsiyalarini rad etdi va yangi narsa taklif qildi. Rassom hatto uning "Qora maydon" i san'atning yangi yuzi ekanligini aytdi. U vaqti -vaqti bilan kichkina qora kvadratni boshqa rasmlarda imzo sifatida ishlatgan.

Qizig'i shundaki, Casimir bu rasmni 1913 yilda yozgan, garchi u 1915 yilda chizilgan bo'lsa. Va buning sababi: rassom asar rassomning xayoliga rasm g'oyasi kelgan vaqtga to'g'ri kelishi kerak deb hisoblagan. Kasimir mashhur "Qora maydon" "Quyosh ustidan qozonilgan g'alaba" operasi dekoratsiyasi eskizlaridan paydo bo'lgan deb hisoblaganligi sababli, u buni 1913 yilga yozgan.

1915 yilda Matyushinga yozgan maktubida Kasimir sahna dizayni eskizida maydon uning uchun qanchalik muhimligini qayd etgan. U shunday deb yozgan edi: “Bu rasm chizishda katta ahamiyatga ega bo'ladi. Ongsiz ravishda qilingan ishlar endi ajoyib natijalarga olib keladi. "Umuman olganda, Malevich" Qora maydon "to'rtta rasmini chizdi. Asl nusxasi 1915 yilda, nusxalari 1920 -yillar oxiri va 1930 -yillar boshlarida tayyorlangan.

Qora maydon birinchi marta 1915 yil dekabr oyida Rossiyaning poytaxti Petrogradda o'tgan futuristik rasmlarning 0.10 (nol-o'n) ko'rgazmasi ko'rgazmasi paytida namoyish etilgan. Sarlavhadagi nol san'at tarixining yangi boshlanishini anglatar edi, bu suprematizmni ifodalaydi. Ko'rgazmaga 14 rassom kirdi va ularning o'ttiz to'qqizta asari o'sha erda namoyish etildi. Casimir rasmni devorlarning yuqori burchagiga qo'yib, uyda rus pravoslav piktogrammalarini namoyish qilishning rasmini namoyish etdi. Bu shuni ko'rsatadiki, u suprematizmni ruhiy harakat deb hisoblagan, uning uchun "Qora maydon" ikonka bo'lgan. San'at tarixida "Qora maydon" ning ahamiyati shubhasizdir. Bu burilish nuqtasini anglatadi, xuddi Marsel Dyuchampning tayyor ishlari. Bu sirli, qiziqarli va o'ylantiruvchi edi.

4. Oq ustida oq

"Qora maydon" dan bir necha yil o'tgach, 1918 yilda u oq fonda oq kvadrat chizdi va asarni suprematistik kompozitsiya - "oq ustida oq" deb atadi. Bu rasmda, uning rangi va soddaligi tufayli, tomoshabin osongina rasmning moddiy tomoniga e'tibor qaratishi mumkin. Bundan tashqari, rassom bu erda ishlatgan bo'yoqning tuzilishini va oq rangning turli ranglarini ham ko'rishingiz mumkin.

"Oq ustida oq" kosmosda suzayotgan rasmning taassurotini berishi kerak edi. Rassom uchun oq utopiya va poklikni ifodalagan. Bu cheksiz rang edi. Aleksandr Rodchenko Malevichning "Oqdagi oq" asariga javoban 1918 yilda "Qora ustidagi qora" deb nomlangan asar yozgan. Bu asar nihoyatda muhim san'at asariga aylandi. Unda Rodchenko rasmning to'qimasi va shakli kabi moddiy fazilatlarini o'rganmoqchi edi.

Malevich nafaqat suprematizm rasmlarini yozdi va harakat haqida falsafiy insholar yozdi, balki suprematizmdan ilhomlangan turli ob'ektlarni yaratdi. 1923 yilda u Ilya Grigorevich Chashnik bilan birgalikda bir qancha chiroyli choy stakanlarini yaratdi. Bir yil oldin, Kazimir Leningrad chinni fabrikasi tomonidan chashka va choynak ishlab chiqarishga taklif qilingan edi. Taxminan o'sha paytda rassom Suprematizm binolarining gipsli modellarini yaratgan, shuning uchun ham u suprematizm va arxitekturani aralashtirish haqida o'ylayotgani aniq. Bundan tashqari, u to'qimachilik uchun naqshlar ham yaratgan. Shuning uchun, Malevich uchun suprematizm butun estetik olamni ifodalagan. Bu nafaqat rasm chizish, balki dunyoni to'liq anglash usuli edi.

San'at mavzusini davom ettirib, haqida ham o'qing XIX asr romantizm davri rassomlarining asarlari sifatida ulkan mashhurlikka erishdi va mamlakat milliy boyligiga aylandi.