Sovet filmlaridagi qahramonlar va qahramonlar: ular nimani targ'ib qilishdi va nega ularga oshiq bo'lishdi

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

SSSR kinematografiyasi tomoshabinga aniq belgilangan g'oyalarni etkazish kerak bo'lgan eng katta tashviqot vositalaridan biri edi. Buning uchun iloji boricha tushunarli bo'lgan belgilar juda mos edi. Hech qanday semiton haqida hech qanday savol yo'q edi, bosh qahramon mutlaqo ijobiy va hamma narsa salbiy bo'lgan deb o'ylash kerak. Bu shuni anglatadiki, davlat tsenzurasi talab qilganidek, belgilar tekis va "kontrplak" bo'lib chiqdi, yoki shunga qaramay, ijodiy xodimlar ularga xarakter va o'z qadriyatlar tizimini singdirishga muvaffaq bo'lishdi?

Asosiy janr sifatida komediyaga e'tibor

Kinoga juda muhim rol berilgan edi, hech bo'lmaganda Stalin ko'p filmlarning yaratilishida shaxsan ishtirok etgani buning dalilidir va u shunchaki "yaxshi - yaxshi emas" deb da'vo qilmagan. U deyarli jamoaning bir qismi edi, ssenariyni o'qidi, unga o'zgartirishlar kiritdi, unvonlar va boshqa ko'p narsalarni o'ylab topdi. Mutaxassislar sovet kinosining o'ziga xos xususiyatini matnga e'tibor deb atashadi. Kino ssenariyning ekranli versiyasi sifatida qabul qilindi va aynan shu maqsadda barcha sa'y -harakatlar, shu jumladan amaldorlarning sa'y -harakatlari qaratildi.

Bu munosabat 70 -yillarga qadar saqlanib qoldi va 30 -yillarda u eng keng tarqaldi. Bu tarafkashlik tufayli ssenariy mualliflari ko'p narsaga ega bo'lishdi, lekin rejissyorlar aybsiz bo'lib chiqdi. Masalan, "Jolly Fellows" filmining ssenariy muallifi Nikolay Erdman sahnada hibsga olingan. Hibsga olish sababi etarlicha mafkuraviy izchil matn emas edi. Ammo rejissyorning bunga aloqasi yo'q deb hisoblangan, hatto Stalin ham rejissyordan hech narsa olinmasligiga ishongan, chunki u shunchaki yozilgan matnni ekranga tarjima qiladi.

Shu bilan birga, kinoni o'yin -kulgi janri deb hisoblash kerak edi, shuning uchun unga baribir o'yin -kulgi roli berildi. Ammo o'sha paytda "Ko'ngil ochar ekan o'rgating" shiori paydo bo'ldi, ya'ni mafkurani qiziqarli va yorqin shaklda taqdim etish kerak edi, keyin komediyaga e'tibor qaratishga qaror qilindi. Sovet Ittifoqida komediyalar bilan bog'liq vaziyat unchalik yaxshi bo'lmaganligi sababli, tajribani o'rganish uchun Amerikaga bir nechta rejissyor yuborilgan. Tashrif muvaffaqiyatli o'tdi, keyin "Quvnoq yigitlar" paydo bo'ldi.

Tomoshaga katta e'tibor berildi, chunki tomoshabinlar ko'nikishdi, shu vaqtgacha, tarqatishning katta qismini chet el kinosi egallagan paytgacha, ko'pincha sovet tomoshabinlari komediyani afzal ko'rishardi. Boshqa janrlar ham mavjudligiga qaramay. Biroq, bu tarixiy, harbiy va hujjatli filmlar edi.

Birinchi mahalliy komediya muvaffaqiyat qozonganidan so'ng, o'z Gollivudini yaratishga qaror qilindi, hatto tegishli joy - Qrimda. Ammo printsip butunlay boshqacha edi, asosiy e'tibor cheklangan miqdordagi filmlarga qaratildi, ularning har biri muvaffaqiyatli bo'lishi kerak edi. Ko'p sonli ssenariy mualliflari va rejissyorlarning ishini kuzatib borish juda qiyin bo'lardi. Shuning uchun dastlabki bosqichda skriptlar tanlab olindi.

Sovet komediyasining odatiy syujeti melodramani aralashtirish asosida qurilgan, chunki sevgi hikoyasi tomoshabin tomonidan har doim yaxshi qabul qilinadi. Shunday qilib, tasodifiy uchrashuv bor, chalkashliklar paydo bo'ladi, janjal, baxt uchun kurash, salbiy qahramonlarni jazolash. Adolat hukm suradi va bosh qahramonlar ishonchli tarzda jamiyatning yangi birligini yaratishi mumkin.

Sovet komediyalari va ularning qahramonlari qanchalik haqiqiy edi?

Sovet komediyalarining mashhurligining sirlaridan biri shundaki, ular tayyor sovet hayotiga to'kilgan va ba'zi daqiqalar tomoshabin uchun shunchalik aniq va tushunarli bo'lganki, ular ma'lum bir idealizatsiyani kechirishga tayyor edilar. Ba'zida qahramonlar dalada milliy liboslarda ishlagan paytlar bo'lganiga qaramay, o'sha paytdagi filmlar zamonaviylarga qaraganda haqiqatga ko'proq moslashgan.

Masalan, o'sha filmlardagi hayot tasviri zamonaviy filmlarga qaraganda ancha ishonarli edi, ularning qahramonlari ulkan kvartiralarda yashaydi, tomoshabinlar esa Xrushchevlar hayotining past -balandini kuzatadilar. Yoki darhol nafaqat go'zal, balki to'liq urush bo'yog'i bilan uyg'ongan qahramonlar? Eski sovet kinoteatrida bunday narsa yo'q.

Sovet filmlarining yana bir ta'sirli xususiyati shundaki, salbiy qahramon nafaqat ba'zi harakatlar, balki mehnat unumdorligining pastligi bilan ham oshkor bo'lgan. Umuman olganda, qahramonlarning sevgi tajribalari va mehnat unumdorligi bir -biri bilan chambarchas bog'liq va qizlarga nafaqat chiroyli va aqlli, balki mehnatsevar ham yoqadi. Va umuman olganda, agar u yaxshi ishlasa, uning fotosurati faxriy taxtani bezatadi, demak u yomon odam bo'la olmaydi. Ish, zarba ishi va sevgi o'rtasidagi bunday aloqa 70 -yillarga qadar saqlanib qoldi, faqat ijtimoiy foydali faoliyat bilan bog'liq bo'lmagan sevgi paydo bo'lishi mumkin emas edi.

Bir qarashda, filmlarda hamma narsa sodda va tushunarli, aslida hamma narsa eng mayda -chuydagacha o'ylab topilgan, fikrlarning plyuralizmi paydo bo'lishi mumkin emas, chunki tomoshabinlarga shu tarzda etkazilgan ma'lumotlarni chaynash kerak edi. aniq va tushunarli.

Qahramonlar va qahramonlar so'zsiz ham aniqlanadi

Deyarli har qanday sovet filmida asosiy rol qizga beriladi, garchi markaz mehnatkash, yigit bo'lsa ham, baribir, asosiy fikrlar ayolning yuzidan gapiriladi. Ayniqsa, mafkuraviy munosabatlarga kelsak, ular go'zal ayol lablaridan targ'ibotning og'ziga o'xshab oqardi. Ehtimol, bu yanada samarali usul deb hisoblangan bo'lishi mumkin, ehtimol qahramonning shaxsiy o'sishi shu tarzda namoyon bo'lgan, chunki kinoda sovet ayollarining ozod bo'lishida katta rol o'ynagan.

Bundan tashqari, ayol qiyofasi tufayli salbiy qahramonning yana bir xususiyati ochildi. Ijobiy qahramon jiddiy, uylanishni, oilani, jamiyatning birligi va davlatning asosi bo'lishni xohlaydi. Salbiy qizlarga yopishib qoladi, ularni aldaydi, salbiy tomonga qo'yadi.

Oddiy hikoya bir nechta qahramonlar atrofida sodir bo'ladi: filmning asosiy qahramonlari - yigit va qiz, mehnatkash, chiroyli, halol, lekin ayni paytda oddiy va ochiq. Qoida tariqasida, yigitning ham, qizning ham do'stlari bor - o'z -o'zidan, kulgili, biroz sodda, yonida doim maslahatchilar bor, ular befarq bo'lmagan holda yordam berishadi va yordam qo'lini uzatadilar. Bundan tashqari, har bir qahramon ijtimoiy mansubligi - ishchi, rassom, kolxozchi, amaldor tomonidan aniq aniqlangan. Bu tasvirni konveks qilmadi, aksincha, u stereotiplar bilan yanada to'lganiga hissa qo'shdi.

Ijobiy qahramon, qoida tariqasida, "sovet fuqarosi" kontseptsiyasiga moslashishga harakat qilgan, ma'lum bir ko'rinishga ega edi, yoki aniqroq tashqi ko'rinishga ega edi. Odatda u slavyan tipidagi odam edi, u halol va to'g'ridan-to'g'ri ko'rinishga, muntazam yuz xususiyatlariga, baland bo'yli, xushbichim, yaxshi qurilgan, sog'lig'iga to'la odam edi. Ba'zan ular bir oz sodda fikrda edilar, lekin biroz ayyorlik ham kutib olindi, aldanib bo'lmaydigan odam qiyofasi. Odatda bunday odamlar bosh qahramonlar - qat'iy, o'jar, juda halol maximalistlar uchun maslahatchi bo'lib ishlagan. Sergey Stolyarov va Evgeniy Samoylov bu rollar uchun juda mos edi, chunki ular shunday taassurot qoldirishdi.

Agar biz qahramonlar haqida gapiradigan bo'lsak, ularning tashqi ko'rinishi asosiy ijobiy qahramondan farq qilgan. Ko'pincha bu SSSR qaysi mamlakat bilan to'qnashuvga bog'liq edi. 30-yillarda Osiyo-Sharq tipidagi tasvir ko'pincha ekspluatatsiya qilingan, Ulug 'Vatan urushidan so'ng, salbiy belgilar nemis tilida qattiq yuz xususiyatlariga ega edi, hatto imo-ishoralari ham o'xshash, o'tkir, toifali, ko'rinishi mag'rur va sovuq edi.

Boshqa sovet xususiyatlaridan biri - qahramonlar mukammal kiyingan edi. Agar bosh qahramon no'xat ko'ylagi kiygan va qalbida qalpoqchani ezib, pushaymon qilmasdan oyoqlariga tashlaydigan o'ziga xos ko'ylak-yigit bo'lsa, unda salbiy xarakter-haqiqiy dandy. U dunyoviy, o'lik va moddiy narsalar haqida qayg'uradi, chunki u faqat o'z manfaatlarini dunyoga tarqatadigan ochko'z odam va hamma narsadan foyda qidiradi. Uning hiyla -nayrangining umumiy ko'rinishi uning uslubi bilan ta'kidlangan, masalan, ko'plab filmlarda faqat salbiy xarakterga ega bo'lgan qahramonlar pichoq va vilkalar bilan ovqatlanadilar.

Aktyorlar uchun xavfli rollar

Bu bo'linishning barchasi aktyorlar uchun juda og'riqli bo'lib chiqdi. Yovuz odam roliga rozi bo'lganidan so'ng, u endi asosiy ijobiy rolni talab qila olmadi, u hali ham kino karerasining oxirigacha yovuz odamlarni o'ynashi kerak edi. Biroq, hamma narsa yaxshi bo'lardi, chunki bunday rollar odatda eng hayajonli va qiziqarli bo'ladi, agar kinematografiya tasviri haqiqiy hayotga o'tkazilmaganida va aktyor o'zining ajoyib yigit ekanligini isbotlashiga to'g'ri kelmasa.

Ayniqsa, "baxtli" bo'lgan o'sha aktyorlar uchun mamlakat rahbari roliga saylanish juda qiyin edi. Leninni o'ynash uchun Stalin boshqa rollarda (agar mavjud bo'lsa) juda cheklangan bo'lishni nazarda tutgan, chunki rahbarning obrazini ekranda aks ettirgan odam ko'p yillar o'tib ham yolg'onchi rolini o'ynay olmasdi. Shuning uchun, bunday rollar, juda mazali deb hisoblansa -da, lekin aktyorlar ulardan uzoqroq turishni ma'qul ko'rishdi.

Ammo deyarli har doim salbiy belgi bosh qahramonga qaraganda yorqinroq, xarizmatikroq va tomoshabin uchun esda qolarli bo'lib chiqadi. Balki hamma yaxshi qahramonlar bir xil bo'lgani uchun va yomonlar har xil yo'llar bilan har doim yomon bo'lgani uchun. Bu "Bahorning 17 lahzasi" fenomeni, film vatanparvarlik ruhini ko'tarishi kerak edi, lekin aslida fashistlar juda romantik va qiziqarli qahramonlar bo'lib chiqdi.

Targ'ibot haqida gapirganda, shuni ta'kidlash joizki, bu haqiqat ham, yolg'on ham emas, balki isbotlash yoki rad etish mumkin bo'lmagan uchinchi parallel. Bu shunchaki mavjud va unga qarshi kurashish mumkin, ular yanada kuchli va ishonchliroq bo'ladi. Targ'ibot davrida, Sovet shiorlari, filmlar, ularning tekis qahramonlari va senzurali ssenariylari singari, eng yomon emas edi.

Diqqatli tomoshabinlar e'tiboriga tushgan sovet filmlaridagi kulgili yozuvchilar faqat haqiqatni isbotlang, hatto qattiq tsenzura sharoitida ham kino durdonalarini yaratish mumkin edi.