Qanday qilib rus zodagonlari mehmonlarni balet bilan hayratda qoldirish uchun serflarni masxara qilishdi

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Rus baleti deyarli teatr san'atining sifat belgisidir. Biroq, rus baletining kelib chiqishi, ko'pincha kelib chiqishi kabi, yoqimsiz. Axir, bu qul egalarining o'yin -kulgisidan boshlandi va hatto sahnaning haqiqiy yulduzlarining taqdiri kamdan -kam hollarda havas qilardi.

Omon qolganlarning xatosi

Ikkita do'st, serf teatrining eng taniqli aktrisalari, balerina Tatyana Shlikova va qo'shiqchi Praskovya Jemchugova ko'pincha har qanday yovvoyi tabiat haqiqiy iste'dodga qoyil qolishi bilan misol qilib keltiriladi. O'zining iste'dodi bilan egasini shunchalik maftun qilib qo'ydiki, u o'zining qonuniy turmush qurgan xotini bo'ldi, ko'pincha Shlikovaning tarjimai holi Granatova (Graf Sheremetev o'z rassomlarining haqiqiy rus familiyalarini yoqtirmasdi va doimiy ravishda yangilarini o'ylab topar edi), "qimmatbaho" lar) ni alohida eslashga arziydi.

Etti yoshida qiz Tanya Sheremetevga maftunkor bo'lib tuyulgani uchun ota -onasidan manor uyiga olib ketilgan. Onadan va otadan ularning fikri so'ralmagan; ular faqat bitta fikrga ega bo'lishlari mumkin edi: xursand bo'lish va rahm -shafqat uchun minnatdorchilik bildirish. Chiroyli bolaga odob -axloq, tillar va asosiy narsa o'rgatildi, buning uchun ular uni tarbiyalashga majbur bo'lishdi: raqs, qo'shiq aytish, musiqa ijro etish. Ha, Tatyana yoshligidan va maqsadli ravishda sahna yulduzini ko'targan. Va loyiha juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Shlikovaning spektakli hatto imperator Ketrin II ni ham hayratda qoldirdi - u balerinani qutisiga chaqirib, uning qo'lidan o'pish va bir nechta oltin gersoglarni sovg'a qilish orqali uni ta'kidladi.

Yigirma yoshida Tatyanaga erkinlik berildi, lekin u, albatta, egalarini hech qaerga tashlamadi (ochig'ini aytganda, boradigan joy yo'q edi va Sheremetevlar unga juda yaxshi munosabatda bo'lishgan). Graf Sheremetev va Praskovya Jemchugova vafot etganda, Shlikova o'g'lini, keyin nabirasini tarbiyaladi. Ammo Tatyana va Praskovya taqdirini serf san'atkorlarining ko'rsatkichi deb hisoblash "omon qolganlarning xatosi" ni anglatadi. Serflar ko'proq pul topib, erkinliklarini sotib olishgan. Balet raqqosalari, shu jumladan, chiqishidan keyin olqishlanganlar, tez -tez ozod va mehribon bo'lishlarini kutishmagan.

Balet krepostnoylik haqida

XVIII asrning ikkinchi yarmida va krepostnoylik tugatilgunga qadar balet asosan qul aktyorlar hisobidan mavjud edi: nafaqat imperatorlik yoki davlat teatrlariga qaraganda serf teatrlari, balki ba'zan undan ham kattaroq bo'lgan. Shunday qilib, taxminan o'n yil davomida mavjud bo'lgan Ostankinodagi Sheremetev teatri Empress Ermitaj teatridan ko'ra hashamatli edi. Unga turli janrdagi rassomlarni o'rgatadigan evropalik ustalar yozildi. Ammo Sheremetev ko'pincha aktyorlarning o'zlaridan voz kechardi. Faqat etakchi rassomlar shirin taom eyishdi. Qolganlari faqat egasi uchun "ayollar va erkaklar" edi, ular to'yib ovqatlanmagan, bir necha kishilar uchun tor, yaxshi isitilmagan yotoqxonalarda saqlangan.

Ammo bundan ham yomoni, Oreldagi graf Kamenskiy jamoat teatri edi. Tashqi tomondan demokratik (bu keng jamoatchilik uchun zarur teatr, va u kassada o'tiradi, chiptalarni sotadi), hisob aslida despot va ziqna edi. Spektakl paytida u sahnada bo'layotgan voqealarni diqqat bilan, hatto sinchkovlik bilan kuzatib, aktyorlarning xatolarini maxsus kitobga kiritdi. Xatolar o'sha erda, tanaffus paytida tuzatildi: ular sahna ortidagi aktyorlarni tayoq bilan urishdi. Zarba va og'riqning nolasi tovushlari ba'zan tomoshabinga etib borardi. Umuman olganda, rus serf teatri Sheremetev va Kamenskiy oralig'ida yotardi. Bu nimani anglatadi: jang qildi. Ammo spektakllardan keyin.

O'rtacha serf rassomning hayoti oddiy dehqonning hayotidan unchalik farq qilmagan. Ko'pincha raqqosa, shuningdek qo'shiqchi va oddiy qishloq xo'jaligidagi dramatik aktyor - birinchi navbatda, korve, ikkinchidan, oilasini boqish uchun shudgor qilish - hech qanday tarzda ozod qilinmagan. Bu shuni anglatadiki, o'rim -yig'im paytida teatr mavsumi deyarli hamma joyda to'xtatiladi, aks holda usta hosilsiz qoladi, yoki aktyor qarindoshlari bilan birga ochlikdan o'ladi. Kamdan -kam hollarda, teatr egalari Sheremetevning yo'lidan borib, ota -onasidan bolalarni xo'jayinning uyida doimiy yashash uchun tanlaganlar.

Teatrni uyushtirgan xo'jayinga xohlagancha o'zi uchun olqishlar va maqtovlar yig'ish mumkin edi, lekin o'z hayoti davomida ozod bo'lish oddiy dehqonlardan ham kam. Hech bo'lmaganda, ular o'z xohishiga ko'ra uylanishlari yoki turmush qurishlari mumkin edi (ha, ota -onalar har doim ham kelin -kuyovni tanlamagan). Ba'zan ular aktyorlarni yoqtirgan va yoqtirmasligidan qat'i nazar, bir -birlari bilan "kesib o'tadigan" itlar kabi ko'paytirishga harakat qilishdi. Bundan tashqari, ko'pincha, XVIII asrda Evropani qamrab olgan haramlarning modasiga nazar tashlab, bar o'z aktrisalarini nafaqat shaxsiy haramga joylashtirdi, balki ularga aziz mehmonlarni ziyorat qilishni taklif qildi. Bu aktyor oilalarda uyg'unlikka hissa qo'shmadi. Kunduzi aktyorni kaltaklashdi; kechasi u qasos oldi va xotinini "zino uchun" urdi, faqat buzilmaslikka harakat qildi - aks holda siz xo'jayindan ko'proq narsani olasiz.

Xuddi o'sha Sheremetev, Jemchugova bilan turmush qurgan, o'z kanizaklarini saqlagan. Sulton haramining urf -odatlariga taqlid qilib, ular Evropada ta'riflanganidek, u yoki boshqa go'zallik xonasida ipak sharf tashlab ketishdi va tunda u uni olish uchun kelganga o'xshardi va ertalab, birozdan keyin u bilan birga ketdi. harakatlar. Hech kim "kanizak" ning roziligini so'ramadi - baribir minnatdor bo'lishsin! Boshqalarda, spektakldan so'ng, aktrisalar, ehtimol, yarim yalang'och holda bog'da, nimfalarni tasvirlab berishgan, shuning uchun mehmonlarning ortidan quvish uchun kimdir va kimdir yarim kuchini o't ustida olishlari kerak edi. Ko'pincha, xuddi shu aktrisalarning tunik kiygan o'g'illari Cupidlar bu harakat bilan birga o'ynashlari kerak edi.

Va, albatta, aktyorlar va aktrisalar o'ng va chapda, boshqa kasb egalariga qaraganda, faolroq savdo qilishgan. Chunki yaxshi etikchi yomon paytlarda ham yordamga keladi, rassomlar esa faqat erkalashadi. Ko'pincha aktyorlar sotilmadi, lekin ijaraga berildi. Bu holatda rassom uchun eng yaxshi variant Imperator teatri edi. Agar ular aktyorni yoqtirsalar, uni sotib olishga harakat qilishgan, lekin ijarachiga ko'pincha "sizga shunday sigir kerak" tamoyilidan voz kechishgan, lekin imperator oilasi rad etishdan qo'rqishgan.

Qiynoq tarbiya o'lchovi sifatida

Uy egalari, ayniqsa, rassomlardan kerakli tirishqoqlik va o'yin sifatini olishda ixtirochi bo'lishgan. Ular har qanday rag'batlantirish va rag'batlantirish tizimini osonlikcha qiynoqlarga almashtirdilar, "banal" qamchilardan tortib, murakkab deb atash mumkin bo'lgan choralargacha. Shunday qilib, shahzoda Shaxovskoy jazoning maxsus (lekin tez -tez qo'llaniladigan) chorasi sifatida rassomga devorga biriktirilgan temir o'rindiqqa o'tirishni buyurdi. Kreslo tepasida "bilimli" ning bo'yniga mahkamlangan temir yoqa bor edi. Bu holatda, uyqusiz, oziq-ovqatsiz, deyarli harakatsiz, noto'g'ri qo'llab-quvvatlash tufayli umurtqa pog'onasida tobora kuchayib borayotgan og'riq bilan, rassomlar ba'zan bir necha kunni o'tkazdilar.

Ko'pincha er egalari auditoriyadan bemalol aktyorlarga baqirishardi, ba'zan esa spektakl o'rtasida ular zarba berish uchun sahnaga chiqishdi - yuziga urishdan tortib to tabiiy do'lga qadar, o'zini himoya qilib, rassom egilib qoldi. uchta o'limga. Shundan so'ng, aktyor yoki aktrisa tezda sog'ayib ketishi, kerakli shaklni olishi va, aytganda, ularning ijrosi haqidagi mulohazalarni inobatga olgan holda, yana o'ynashi kerak edi. Bunday holatlar, masalan, knyaz Pyotr Vyazemskiy tomonidan isbotlangan:

"Tanaffus paytida boshqa bir janob sahnaning orqasiga kirib, otalik bilan muloyim so'zlar aytadi:" Siz, Sasha, o'z vazifangizni unchalik bajara olmadingiz: grafinya o'zini juda hurmatli tutishi kerak ". Va 15-20 daqiqalik tanaffus Sasha juda qimmatga tushdi, murabbiy uni hurmat bilan qamchiladi. Keyin o'sha Sasha yo voudevilda o'ynashi yoki baletda raqsga tushishi kerak edi.

Qanchalik urinmasangiz ham, odamlar, hatto qizlar ham, tayoqchalardan keyin, murabbiylar tayog'idan tashqari, og'riqni ham, sharmandalikni ham unutib, birdaniga muhim grafinaga aylanishi yoki sakrab, kulishlarini tasavvur qila olmaysiz. samimiylik bilan, baletda uchish kerak edi, lekin ular buni qilishdi va qilishdi, chunki ular tajribadan shuni bilishganki, agar ular darhol tayoqlar ostidan o'girilmasalar, xursand bo'lishadi, kulishadi, sakrashadi, keyin yana murabbiy … majburlashning eng kichik alomati, ular yana kaltaklanadi va dahshatli qamchi bilan uriladi. Bunday vaziyatni aniq ko'rsatish mumkin emas, lekin bularning hammasi … Xuddi tayoq va qamchi bilan organlarni maydalagichlar itlarni raqsga solgandek, er egalari ham odamlarni tayoq va qamchi bilan kulishga va raqsga solishga majbur qilishdi”,-degan dalillar bor.

Serflik bekor qilinganidan Diagilev mavsumigacha bir asrdan kam vaqt o'tdi. Agrippina Vaganovadan oldin, rus baletining onasi - yarim asrdan kam. Ba'zida eng buyuk narsalarning dahshatli o'tmishi bor.

Serflarning ustalari deyarli hamma narsadan qutulib qolishdi. Bolalarni juda yaxshi ko'radigan er egasi: Nega rasmiylar voyaga etmaganlar haramiga ko'z yumdilar Lev Izmailov.