Nega rassomlar Lucrezia Borgiyani avliyo yoki muloyim sifatida tasvirlashgan: 5 versiya - bitta ayol

2024 Muallif: Richard Flannagan | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 00:20

Lucrezia Borgia obrazi hanuzgacha san'at tarixidagi eng ziddiyatli obrazlardan biri bo'lib qolmoqda. Uning portretlarining aksariyati vafotidan o'nlab yillar o'tib, uni sezgir va makkor odam sifatida tasvirlangan. Ammo Lucretiyaning bu tasvirlari qanchalik to'g'ri ekanligi hali ham sir. Darhaqiqat, hozirgi kunga qadar u aslida nima bo'lganligi va har bir rassom uni o'ziga xos tarzda tasvirlaganligi haqida ko'plab bahs -munozaralar va kelishmovchiliklar mavjud.

1. Lucrezia Borgia Aleksandriya Sankt -Ketrin obrazida

Lucrezia Borgia -ning Uyg'onish davri portretlaridan biri Vatikanda. Lucreziyaning otasi, Papa Aleksandr VI, Bernardino di Betto (Pinturicchio) ga Borgia Apartmentsda freskalar turkumini yaratishni buyurgan. Ular Vatikan kutubxonasining bir qismi bo'lgan Vatikan Apostol saroyida joylashgan oltita to'plamdan iborat. Freskalar 1492 va 1494 yillar oralig'ida tugatilgan, shuning uchun Lucretia taxminan o'n ikki -o'n to'rt yoshda edi. Bu erda u Aleksandriya avliyosi Ketrin sifatida tasvirlangan.

Ayolning xudojo'ylik va poklik bilan aloqasi, uni qanday qabul qilishda muhim ahamiyatga ega edi. Avliyo Ketrinning Lucretia tasviri tasodif emas. U bilan samoviy din arboblari o'rtasidagi aloqalar ataylab uning odobli ayol maqomini mustahkamlaydi. Bu hayoti davomida Lucretia xarakterini aniqlaydigan narsa. U cherkovga o'zini bag'ishlashi bilan tanilgan va stressda / kasalda va boshpanaga muhtoj bo'lganida monastirlarda vaqt o'tkazgan. Uning taqvodorligi hatto oilasi haqidagi doimiy mish -mishlar orqali ham ma'lum bo'lgan.

Boshqa devor rasmlarida uning oilasi, uning otasi Rodrigo Borgiya, akasi Sezare Borgiya va otasining bekasi Yuliya Farnese kabi turli xil shaxslarning portretlari bor. Yuqorida, tirilishdan parcha, Aleksandr VI ibodatda tasvirlangan. Uning oilasining boshqa a'zolari freskalarda tasvirlangani uchun, u ham bu erda tasvirlangani ajablanarli emas. Papa Aleksandr VI diniy fresklarga qo'yilgan birinchi Papa emas, lekin u o'z oilasini birinchi bo'lib joylashtirgan. Papa sifatida u o'z farzandlarini o'z farzandidek qonuniylashtirdi va ularning yangi pozitsiyasidan foydalanib, oilasi uchun sulola yaratdi. Lucretia uchun bu foydali nikohni anglatardi. Uyg'onish davridagi bunday portretni Papa tashrif buyurganlar ko'rishadi. Bu Papa Aleksandr VI ning qizi va oilasi uchun yaratgan imidjiga o'z hissasini qo'shdi.

2. Lucrezia Borgiyaning esdalik medallari

Ikkita alohida medal, ikkalasida ham Lucrezia Borgia, haykaltarosh va medalchi Jan Kristoforo Romanoga tegishli. Uyg'onish davridagi medallar ko'pincha to'y, yubiley, o'lim yoki bayram munosabati bilan qilingan. Uyg'onish davri klassik Rim an'analarini tikladi va esdalik medallari ana shunday an'analardan biri edi. Ular muhim odamlarni tanib olish va ularning tasvirlarini ushbu medalyonlarda abadiylashtirish imkonini berdi. Yozuv "Lucrezia Borgia d'Este Duchess" deb tarjima qilingan va manbaga qarab 1502-05 yillarga to'g'ri keladi.

Uning yangi uyi Ferrara bilan yurish paytida, uning oilasi nikoh qurgan boyligini ko'rsatish juda muhim edi. Birinchi taassurot qoldirish uchun diqqatni jalb qilish va o'z nomingizni qozonish juda muhim edi. Bu medal, shubhasiz, Lucreziyaning Rimdan olib kelgan uslubi boyligi va tuyg'usini namoyish etadi.

Chapdagi medal 1502 yil boshida Ferrara gersogi Lucrezia va Alfonso I d'Este to'ylari sharafiga qilinganga o'xshaydi. Izabella d'Este, Markiz Mantua, Lucrezia kelini, turmush qurgani va Ferraraga kelishi munosabati bilan nima kiyganini batafsil tasvirlab berdi. Uning hikoyalaridan birida uning bosh kiyimi "shpinel, olmos, safir va boshqa qimmatbaho toshlar, shu jumladan juda katta marvaridlar bilan to'ldirilgani" qayd etilgan.

Bu ta'rif chap medalyonda tasvirlangan bilan bir xil. Uning sochlari ayollar uchun mashhur coazzoni soch turmagida to'plangan. Portretdagi qizning sochlari silliq, o'rtasi ajrashgan va uzun bintli. U trinzale kiyadi (modali soch turmagi, odatda marvarid yoki munchoq bilan) va boshiga tasma kabi taqilgan. Yuqorida Byanka Mariya Sforzaning portreti bor, u ham bu soch turmagini namoyish etadi.

1505 yilda Lucrezia ham, uning eri ham Ferrara gersoginyasi va gertsogi unvonini meros qilib olishdi, shuning uchun munosib medal bu voqeani xotirlash uchun bo'lishi mumkin edi. Ikkinchi rasm birinchisidan juda farq qiladi. Bu erda uning sochlari erkin siljiydi va to'lqinlar bilan orqasidan oqadi. U bo'yniga oddiy shnurli marjon taqib olgan. Uning ko'ylagi yelkasiga o'ralgan va brochetta di spalla ismli kichkina toka bilan bog'langan. Bu ko'rinishni Rim uslubiga bog'lash mumkin. U ko'pincha boshqa portretlarda uni aniqlashda katta rol o'ynaydigan Rim qahramoni Lucrezia bilan bog'langan.

3. Yosh xonim portreti

"Yosh xonim portreti" - bu Lucrezia Borgia portretini aks ettiruvchi boshqa rasm. Bu rasm biografik saytlarda yoki Lucretia haqidagi Internetdagi maqolalarda ishlatiladi, shuning uchun eslatib o'tishga arziydi. London Milliy galereyasi ma'lumotlariga ko'ra, bu Uyg'onish davri portreti, taxminan 1500-10 yillar. Ma'lumki, tasvirlangan ayol aniq boy, uni kiyimiga qarab baholasa bo'ladi. Taxminlarga ko'ra, bu Lucrezia portreti bo'lishi mumkin, chunki uni Bartolomeo Veneto, Flora kabi muloyim portretni yaratgan rassom chizgan. Vento boylarning kiyimlarini aks ettiruvchi juda batafsil portretlari bilan mashhur bo'ldi.

Ba'zida rassomlar Uyg'onish davri portretida tasvirlangan shaxsning kimligi to'g'risida hech qanday ma'lumot bermaydilar. Shunday qilib, haqiqiy rassom, egasi va o'tirganini izlash qiyin bo'lishi mumkin. Rassomlar odatda ma'lum bir oilaga tegishli ramzlar yoki geraldik tasvirlarni qo'shishgan. Borgiya oilasining gerbida qizil buqa, d'Este oilasida esa burgut bor. Barg shaklidagi qisqichlarning dekorativ xususiyati o'tiruvchini aniqlashning yana bir kaliti bo'lishi mumkin. Diniy zargarlik buyumlari Uyg'onish davrida mashhur bo'lgan. Yuqorida ko'rilgan marjonda olti burchakli boncuklar bor, ular Masihning ehtirosidan diniy ramzlarni o'z ichiga oladi. Ba'zi zargarlik buyumlarida hatto egasining yoki yaqin kishining bosh harflari bor edi; bu Lucrezia yoki d'Este oilasining boshqa a'zosi tasviri ekanligi noma'lum.

Ma'lumki, Bartolomeo Veneto 1505 va 1508 yillarda Ferrara d'Este saroyida ishlagan. Bu vaqtda Lucrezia uchinchi eri bilan qayta turmushga chiqishi kerak edi va u hali Ferrara shahrida edi. Agar biror narsa bo'lsa, tasvir o'sha paytda yuqori jamiyatdagi ayollar uchun qanday kiyim uslubi moda bo'lganligini ko'rsatadi. Lucrezia ham, uning kelini Izabella d'Este ham moda tuyg'usi bilan tanilgan va o'z sudlarida tendentsiyalarni o'rnatgan. Hatto ular o'rtasida nafaqat tashqi ko'rinishga, balki moda tendentsiyalariga asoslangan raqobat ham bor edi.

4. Flora ismli sodiqning idealizatsiya qilingan portreti

Bu rasm Bartolomeo Venetoning Lucrezia Borgia portretlaridan biridir. Ayolning aniq va stilize qilingan oltin sochlari tufayli odamlar uni Uyg'onish davri portretini Lucretia deb atashadi. Bu ayolning tashqi ko'rinishi zamonaviy olimlar orasida mavjud bo'lgan bir nechta ta'riflarga juda mos keladi. Bu portretning oqargan terisi, oq sochlari va nafisligi uning hayotdagi holatini eslatadi. Rasm 1520 yilda yaratilgan deb ishoniladi, shuning uchun u vafotidan keyin yaratilgan ko'rinadi. Olimlarning ta'kidlashicha, bu portretning tabiati tufayli Lucrezia bo'lmasligi mumkin. Hech bir hurmatli xonim bu kiyimni ochiq kiyimda, dafna toji va yalang'och ko'kragida kiymaydi.

Aytilishicha, Veneto haqiqiy ayol portretini yaratmoqchi emas edi. Shuning uchun, bu erda Lucretia - Rim bahor ma'budasi Floraning timsoli. Bu tasvir go'zallik va shahvoniylikning ideal shakli hisoblanadi. Uning tashqi qiyofasi emas, balki tasvirning o'zi nimani anglatishi - biz san'atning bir turi sifatida ko'rib turganimizdek, abadiy go'zallik muhim. Rassomlar nimfalar, ma'budalar yoki azizlar sifatida romantizatsiya qilingan ayollarning portretlarini chizishgan, shuning uchun ularni ayollardan ko'ra ko'proq qilishgan. Bu kabi rasmlar bu ayollarning chiroyini abadiy chegaralaridan oshib ketadi.

5. Lucrezia Borgia, Ferrara gersoginyasi

Lucrezia Borgia identifikatsiyasidagi eng so'nggi kashfiyotlardan biri bu rasm Melburndagi Viktoriya milliy galereyasiga tegishli. 1965 yilda muzey tomonidan sotib olinganidan beri ko'p yillar davomida o'rganib chiqqandan so'ng, 2008 yilda muzeyda Lucretiyaning birinchi portreti borligini da'vo qilganida, uning sarlavhalari paydo bo'ldi.

Shunga qaramay, bu rasm atrofida olimlar va san'atshunoslar o'rtasida hali ham tortishuvlar mavjud. Uyg'onish davri portretini chizgan rassom Dosso Dossi 1515-20 yillar orasida Ferrara shahrida yashaganligi ma'lum, bu Lucretiya gertsoglik davriga to'g'ri keladi. Tugash sanasi 1519-30 yillar oralig'ida, agar u ayol bo'lganida, u umrining oxirigacha yoki hatto o'limidan keyin yozilgan bo'lar edi. O'ninchi farzandi og'ir tug'ilgandan so'ng, Lucretiya kasal bo'lib qoldi va tez orada o'ttiz to'qqiz yoshida vafot etdi. U dastlab noma'lum rassom tomonidan "Yigitning portreti" deb nomlangan va ko'p yillar davomida yigitning portreti hisoblangan. Rasmning androgin tabiati tasvirning o'ziga xosligi to'g'risida chalkashliklarga olib keldi.

Portret ob'ektlari orqali Lucrezia ekanligi yoki yo'qligi haqidagi maslahatlar ko'rsatiladi. Mutaxassislarning fikricha, uning qo'lida ushlab turgan xanjar rimlik ayol Lucretiyaga ishora. U Rim qiroli Sextus Tarquiniusning o'g'li tomonidan zo'rlanganidan keyin o'z joniga qasd qilgan rimlik edi. Lucrezia Borgia ko'pincha nomi bilan emas, balki fazilati bilan ham Rim Lucretia bilan taqqoslanadi. Oila sharafini himoya qilish uchun vafot etgan ayol bilan solishtirish, o'z oilasining xatti -harakatlari / mish -mishlari tufayli ayolning obro'sini tiklashga yordam beradi.

Sevgi ma'budasi Venerani ifodalovchi mirtli buta ham bor. Mirtli buta Veneraning ramzi sifatida ishlatilgan va deyarli faqat ayol portretlari bilan ishlatilgan. Oldingi yozuvda "go'zallikdan ko'ra yorqinroq - bu go'zal tanada hukmronlik qiladigan fazilat" deb yozilgan, bu Rim shoiri Virjiliyning Eneyddan bir oyatining moslashuvi. Go'zallikning bu ramziy va so'zma -so'z transkripsiyasi tadqiqotchilarga yigit emas, ayol haqida gapirayotganiga ishonch hosil qiladi.

Ferrera gersoginyasi bo'lgan davrda Lucrezia hayotini o'zgartirgan ko'plab voqealarni boshidan kechirdi. Ferrerda u otasi, akasi va birinchi o'g'lining o'limidan, ikkinchi eri bilan tirik qoldi. Butun turmushi davomida u homilador bo'lmagan, tobora dindor bo'lib, cherkovga ko'proq vaqt ajratgan. Shu tufayli uning kiyinish uslubi va tashqi qiyofasi o'zgargani aytildi. Bu Sankt-Ketrin kabi umid va soddalik bilan qabul qilingan o'n to'rt yoshli qiz emas. Bu erda u ayol, onasi, xotini va gersoginyasi g'amxo'rlik va mas'uliyat bilan. Dekorning yo'qligi, ingichka mato va portretning soddaligi boshqa turdagi muqaddaslikdan dalolat berishi mumkin edi. Shuning uchun ham u buyuk ayol sifatida va uning qoldiradigan merosi sifatida yodda qoladi.

Hech kimga sir emaski, Borgiya oilasi o'zining turmush tarzi va g'ayratli tabiati bilan mashhur edi, lekin bu ehtiroslar kuchaygan yagona oila emasligini kam odam biladi. Biroq, Xabsburglar sulolaviy nikohlari bilan mashhur va janjalli Borgiyadan uzoqlashmadi, Evropa tarixida o'chmas va juda achinarli iz qoldirdi.